Después de Antes

-un comentario todavía a tiempo, sobre una obra teatral inspirada en una novela de Carson MacCullers-

Por Alejandro Ricagno

Antes... ¿qué sucede antes? ¿Antes cuándo? ¿Antes de qué?

Antes es el nombre de la obra teatral escrita y dirigida por Pablo Messiez a partir de la novela corta de la escritora norteamericana THE MEMBER OF THE WEDDING, -aquí traducida como Frankie y la boda-.

En la novela, mejor dicho, en el recuerdo que tengo de ella -ya que no la volví a leer desde mi lejana adolescencia, quién sabe en qué mudanza se habrá perdido- se relata los sueños de una preadolescente del Sur profundo norteamericano, hosca y desarrapada, que pasa sus días en compañía de una melancólica cocinera negra y un primo de seis años, mientras sueña con la posible huída de ese hogar al que siente no pertenecer, para acompañar a su hermano que está en Alaska y cuya boda será en breve.

No recuerdo si en la novela aparecían otros miembros de la familia; sí recuerdo el calor, el profundo desamparo apenas simulado de esos tres personajes, la efervescencia hormonal de la niña, las conmovedoras pocas luces del niño, la resignación de la negra. En suma, ese clima entre triste y gracioso, siempre sutil, llenos de pequeños detalles de la autora de El corazón es un cazador solitario.

Es decir, la obra sucede en el cuento mismo. Y en el deseo de ser contado.

En el deseo de tres actores talentosos (Diego Gentile, Javier Rodríguez, Lorena Romanín)y de un joven actor de no menor talento, Messiez –a quien se lo puede ver actualmente en la obra de Jon Foss, dirigida por Daniel Veronse, La noche canta sus canciones- devenido director y dramaturgo.

No le hizo falta a Messiez y su ajustadísimo equipo ejecutar una reconstrucción de tiempo y espacio evocador de la vida en un pequeño pueblo del Sur norteamericano a mediados del siglo pasado para dar con “la clave MacCullers”, ya que apeló a la universalidad de la historia: al evocado universo de la niñez y de la preadolescencia, al mundo de los olvidados por los adultos que mueven el mundo -ya que una sirvienta negra también es una desacomodada del universo de los otros, los que deciden- ahí en una mesa de cocina, jugando las cartas, escuchando músicas, soñando, disputando. Messiez apela también al “Antes personal” de los actores, haciéndoles jugar monólogos fuera del personaje, en un espacio contiguo a esa escenografía realista de una cocina que podría estar en cualquier casa de clase media de cualquier lugar. Ese “otro espacio” que se desprende del realismo escenográfico y muestra las costuras de bastidores es un “Antes del juego”, sumado al juego mismo. Como un “pido gancho” que suspende la acción del cuento, para dar paso a la evocación de los deseos primarios de la niñez de esos actores que se conectan con el deseo de estar interpretando a una adolescente, a un niño tímido, a una sirvienta negra (y tuerta) en el “ahí” del cuento. Como cuando se es niño y se “juega a actuar”, creyendo profundamente en ese “ahí”. En la verdad del juego. Es decir, Antes. Cuando todo deseo nace y tal vez no se lo nombra aún (no se sabe cómo), sólo se lo representa. Algo central en el universo MacCullers, lleno de cosas no dichas, sueños imposibles, en un mundo lleno de crueldad junto a la natural solidaridad no explícita de los que están siempre desplazados. Ya sea de una boda, de una caricia, de una frase que les explique cómo funciona el mundo, a ellos, los que no encajan del todo aún en él -y quizás nunca lo hagan- que la deliciosa puesta y dramaturgia de Messiez transmite en toda su cálida melancolía.


Es imposible destacar uno de otro trabajo de un elenco que le saca el jugo a cada una de sus criaturas: la conmovedora timidez de Diego Gentile realmente parece la de un chico de seis años en su gestualidad, sin necesidad de “aniñarse”; la incomodidad corporal de la adolescente en la que asoma una incipiente sexualidad pronta a despertarse es jugada sin subrayados innecesarios por Lorena Romanin. Pero el trabajo de Javier Rodríguez tal vez sea -y solo tál vez- uno de los más inolvidables del homogéneo trío. Su sirvienta negra ¡con barba!, jugada sin ningún truco de maquillaje, tan solo diciéndolo y actuando desde esa convención y convicción, pasa de lo cómico a lo emocionante. O como en ese “fuera del cuento”, donde él, el actor, confiesa su sueño de niño de querer “ser como esa mujer abrazada en la foto de un disco de André Kostelanetz “-otro músico de “reputación dudosa”, para seguir en un tema recurrente en este blog-.

Quedan unas pocas funciones. Antes se está dando en El camarín de las musas, Mario Bravo 960, los días viernes a las 23:30. Véanla Antes que sea también ella, un grato recuerdo evocado en este blog, y en la memoria de quienes la disfrutaron. Es que yo debería haberla visto “antes” también –se estrenó el año pasado- y escribir esta nota, mucho, mucho antes. Pero todavía hay tiempo, y en esa “cocina” los actores los esperan, como quien ofrece un postre agridulce.