La mujer sin cabeza

Por Martha Silva

El estreno de una película de Lucrecia Martel siempre genera expectativas en el mundo cinematográfico, no solamente local. Es nuestra mejor cineasta, aunque esta vez en Cannes no haya sido tan bien recibida. Se considera que la directora “le pide demasiado al espectador”: ¿le pide que piense, acaso?

Al comienzo de Una mujer sin cabeza, un grupo de mujeres de la burguesía de un pueblo del interior vuelve de bañarse en una pileta. Entre ellas está Verónica (María Onetto), una rubia de unos cuarenta años, que comenta lo inadecuado de haber construido esa pileta vecina a una veterinaria. En efecto: los perros cruzan corriendo la ruta.

Ella viene de un encuentro sexual con un hombre en un hotel. Las cosas no parecen estar bien entre ellos. Sale del club y maneja por la ruta cuando se escucha el ruido de un golpe y el auto se sacude. Se detiene pero no logra ver, no se anima. Va a un hospital a curarse una pequeña herida en la cabeza. Está un tanto aturdida, confusa, no responde a las preguntas de los médicos: da la impresión de haberse quedado sin respuesta alguna.

Pasan los días y ella sigue ausente. Alguien dice: “en esta familia nadie es normal”. El marido, que no es el hombre del encuentro del comienzo, hace averiguaciones y le dice: “era un perro, no pasó nada”.

El accidente no es más que el detonante de una situación anómala de esta mujer que vive sin sentido (sin cabeza), sin entender lo que pasa a su alrededor. Por insignificante que sea lo ocurrido, algo queda fuera de lugar.

La salteña Lucrecia Martel vuelve a pintar una provincia del norte -que de ningún modo es lo mismo que una del sur. En las familias de buena posicíón pulula el personal de servicio que a menudo se hace cargo de las situaciones perturbadoras, sirvientes de un status ambivalente, que no se sabe hasta qué punto son parte de la familia.

Zona de imprecisiones, de dictaduras de las normas sociales, que sólo los dementes o los ancianos con derecho a la imprudencia transgreden (notable trabajo de María Vaner en el personaje de Lala, la abuela postrada). Martel no hace que los personajes verbalicen estos conflictos. El suceso está: nadie lo señala ni lo explicita.

Se destaca la presencia de María Onetto, una actriz de teatro –alumna de Ricardo Bartís- de cine y TV, que expresa la sugestión y el misterio necesarios para el rol.

Hacia el final se deja abierta otra posibilidad sobre el accidente. Pero no se torna fantástica ni deriva hacia el thriller. Simplemente el clima se enrarece y es el turno del espectador.