Lai Yu-fai, podríamos volver a intentarlo...

por oac

La película emblemática de los años 90, la que nos indujo a pensar que, después de todo -después de un siglo- el cine no había muerto. Sólo estaba desarmándose, desagregándose, descollando, descuajando, desmembrando, despuntando una nueva mirada. Y una oreja.

WKW vino a Buenos Aires en pleno derretir del sueño menemista, en la radio se escucha a Chacho Alvarez, la gran esperanza de la progresía porteña noventista. Pero WKW venía a buscar the Buenos Aires affaire, tras las huellas de Manuel Puig. ¿Hay un cineasta más puigiano que WKW?

Buenos Aires lo recibía con cortes de calle, huelgas, mosquitos, calor, humedad. Poco antes Alan Parker había estado filmando la Evita/Madonna (evítala), el ícono menemista por antonomasia. Y Parker había buscado los lugares porteños más turísticos posibles, todos querían participar del casting y la producción de Parker derrochaba dólares que abrían puertas, ventanas y balcones.

Entonces alguien me dice: hay un chino filmando la historia de dos chinos trolos, está loco, lo llevamos a los lugares más lindos de la ciudad y no quiere, está filmando en pensiones de mala muerte, en callejones de la Boca, horribles, las terrazas. Y le pedimos plata y le paramos la filmación, y el chino dice que no tiene un mango, los muchachos de SICA están como locos, extrañan a Parker y a Madonna.

El chino fue demasiado raro para los argentinos, Argentina fue demasiado argentina para Wong Kar-wai: la película que iba a hacer se le fue deshaciendo sobre la marcha. Entonces empezó a inventar otra. Se fue a las cataratas, se fue al faro del fin del mundo.

La cosa se complicó, los protagonistas -la pareja de chinos trolos- eran dos grandes estrellas del cine asiático: Tony Leung y Leslie Cheung. No estaban acostumbrados a tanto ajetreo argento. Leslie se hartó o quizá se fue a cumplir con compromisos impostergables, back to Hong Kong, Leslie, cantante pop adorado en la otra punta del mundo. Sin uno de los integrantes de la pareja y sin un final claro para la película, WKW empieza en la mitad del rodaje una variación imprevista, elimina de cuajo a un personaje femenino, introduce a uno masculino, que tiene una especialmente aguda percepción auditiva. Es la manera que WKW tiene de abrir los micrófonos para que Buenos Aires suene tan precisa y densa como nunca ha sonado en el cine argentino. Zappa es Argentino y vive en una pensión de la Boca.

Si hubo alguna vez una narración clásica, WKW la tiró a la mierda y ya no la hubo más, hizo un work in progress, que fue también su mejor película. La más sucia y más rabiosamente contemporánea. Y marcó el camino. Leslie Cheung se suicidó pocos años después arrojándose por el balcón. Estaba muy aburrido en su Hong Kong fatal.