Santiago Maldonado

Santiago Maldonado
Con vida te queremos

lunes, 21 de agosto de 2017

Tu luz mi hoguera



¿Dónde vas? ¿serás mi sirena?
¿Por dónde vas?
Esa es mi ilusión
Tu luz mi hoguera
¿Quién serás? pregunta la arena
Volviendo al sur estoy
Llegando al mundo estoy
de nuevo.
¿Dónde vas? ¿cuál es tu idea?
Me llevarás profundo entre perlas
Seré tu tierra
¿Quién serás?
Tengo una idea
Volviendo al mundo estoy
Llegando al sur estoy
de nuevo
Volviendo al mundo estoy
de nuevo
Llegando al sur estoy
Volviendo al mundo estoy
de nuevo.



*a esa hora de la madrugada de barracas la mejor música del universo estaba sonando en la otra.-radio*

domingo, 20 de agosto de 2017

La foto de la semana

Hoy a las 12 de la noche en Radio Gráfica FM 89,3: la unidad contradictoria es más decisiva que la identidad abstracta


En la foto se ubican, de izquierda a derecha, Sonia Alesso (secretaria general de Ctera), Hugo Yasky (secretario general de la CTA y candidato a diputado nacional por la lista bonaerense de Unidad Ciudadana), Juan Carlos Schmid (triunviro de la CGT y secretario general del Sindicato de Dragado y Balizamiento), Pablo Moyano (dirigente de Camioneros), Pablo Micheli (de la CTA Autónoma) y Roberto Baradel (titular de Suteba). 

El encuentro se hizo el viernes pasado en la sede de SUTEBA para firmar el acuerdo de ir a la marcha del martes 22 a las 15:00 hs. hacia Plaza de Mayo. La primera marcha en la Plaza a la que concurre la CGT desde la asunción de macri.



Creo que no es lo más importante que la CGT (o una parte de ella) vaya a la Plaza, sino que este tipo de unidades empiecen a concretarse. Y la exigencia de la aparición con vida de Santiago Maldonado tiene en este contexto una importancia imposible de sobreestimar. Se trata de una dinámica de la historia que no se pierde en las callejuelas de los tacticismos.

Si alguna vez se juntaron todos estos dirigentes gremiales para acordar una acción conjunta, debe haber sido hace mucho tiempo. Resulta impactante la heterogeneidad política que se condensa en ese espacio de SUTEBA, un lugar que añade significatividad al encuentro. La reunión de estos sectores no suprime sus diferencias políticas ni borra las contradicciones, pero postula un concepto de unidad en la acción fundada no en las identidades políticas sino en intereses objetivos. La convergencia de esos intereses objetivos trasciende sus motivaciones subjetivas: una fuerza muy poderosa los ha llevado a juntarse, más trascendente que sus voluntades sectoriales. Esta foto y esta declaración parecían difíciles de concretarse hace no tanto tiempo.

Son muchos los que están hablando de unidad en estos días. Pero la unidad es un concepto político interesante cuyo sentido necesita ser despejado: ¿unidad para qué? ¿unidad con quiénes? ¿unidad sin quiénes? (porque cualquier unidad supone un sin). El para qué debe construirse políticamente, porque nunca es evidente ni está dado a priori.

El con quién es el elemento que se presta a ser más fetichizado, pero no puede dejar de ser escurridizo: cualquiera de los que están ahí podría no estar y en su lugar podría haber ido cualquier otro sin que la escena perdiera densidad. Está claro que el peso que porta cada uno de los que están ahí no es indiferente: no es cualquierismo. Las diferencias entre ellos (en sus posiciones de los últimos años) es lo que añade riqueza y complejidad a la foto.

No hace falta hacer de la dialéctica un dogma para advertir que no se trata de una unidad a priori, proveniente de la esencia inmarcesible del peronismo, para poner un ejemplo de mal idealismo que se usa con lamentable frecuencia. Ese idealismo berreta que en los últimos tiempos llevó a declamar el imperativo de que se una "todo" el peronismo para enfrentar electoralmente al partido del régimen. Ese "todo" no existe, es probable que nunca haya existido y es seguro que no va a existir.

Parece una discusión filosófica (lo es). Pero es una cuestión decisiva para la práctica. Las unidades se construyen entre los distintos. Y sin que se pierdan sus diferencias.

En esa foto hay ausentes. Pero incluso entre las ausencias hay diferencias. Porque, por un lado, faltan algunos que están, o mejor dicho estarán el martes. Al ratificarse la marcha que inicialmente había sido convocada con serias dudas y sin una total determinación por el plenario de la CGT (esa "totalidad" es ahora irrelevante), esta semana se plegaron a la convocatoria el Movimiento Evita, la CTEP, Barrios de Pie y la Corriente Clasista y Combativa. Como es notorio en esta enumeración, ahí todavía hay mayor diversidad política.

Y no podemos olvidar a la Corriente Federal de Trabajadores, que integra la CGT desde una posición disidente a su conducción oficial. El sector gremial liderado por el radical Sergio Palazzo no está en la foto ni va a reunirse sin más en la mala unidad idealista del panperonismo. Pero su ausencia en la foto es contingente: podría haber estado Palazzo o cualquier otro dirigente de la Corriente, peronista o no, y de hecho van a estar en la marcha del 22, porque este sector fue uno de los impulsores más insistentes y decididos.

Más allá de los mencionados, hay otros ausentes en la foto que también están: el sindicalismo de izquierda, con un fuerte componente trosquista, va a ir el 22 a la Plaza y sus consignas diferenciadas, muy críticos de la conducción cegetista y sin ninguna intención de formar parte de un panperonismo. Está muy bien que estén y que no bajen ninguna de sus banderas.

Esa misma tarde en otro lugar no tan lejos de ahí se juntaba el sindicalismo de izquierda. Leandro Sorribas, delegado de ATE-RUB y de la Marrón Clasista, declaró en ese plenario: “Sabemos las diferencias que tenemos, con la conducción de ATE, por eso los clasistas marcharemos junto a los trabajadores de Pepsico y todo el sindicalismo clasista, contra el ajuste de Macri y de todos los gobernadores. Sin embargo vemos muy importante para el conjunto de la clase obrera que se exprese contundentemente en la plaza el grito de Paro Nacional. Negarse a esta pelea, más allá de las diferencias que tengamos, sería avalar la tregua que la CGT prepara para el día posterior a la marcha. No alcanza con contentarnos entre nosotros con que no confiamos en el triunvirato de la CGT, necesitamos que se exprese con fuerza la denuncia a la tregua, para que escuchen todos los trabajadores del país. Con Macri ni tregua: paro y plan de lucha hasta derrotar el ajuste”.

Y después la foto también incluye la ausencia de los que no saben si estar o no estar: antes del martes tendrán que definirse. Y también está la ausencia de los que saben que no van estar. Esa diferencia tampoco se puede totalizar bajo ningún "pan" nada. Por alguna razón los otros dos triunviros no fueron ni firmaron el documento. Se mantienen en un silencio ambiguo que los cobija de sus carencias, porque no saben si les conviene estar. No es una conveniencia subjetiva, es objetiva. Tampoco estarán Pichetto, Massa, Schiaretti, De La Sota, Manzur, a los que nadie les va a negar su condición de peronistas si no van. Tampoco se va a lamentar su ausencia, si se presenta.

Dicho corto: no es condición necesaria ni suficiente ser peronista para estar. No hace falta plasmar ningún acuerdo electoral ni partidario. No es preciso provenir de ninguna esencia primigenia. Esto es política, pero es otra instancia de la política, indispensable y diferente.

“Hay que empezar a discutir un programa de los trabajadores, que ponga el eje en las reivindicaciones y en la lucha política que tendremos que dar para resolver todos los problemas de la Argentina, porque no podemos esperar soluciones de los mismos que causan los problemas", dijo Esteban Castro, secretario general de CTEP, organización cercana a Bergoglio. Y yo levanto las dos manos en apoyo a estas palabras.

Los movimientos sociales toman esta marcha como una continuidad de las jornadas de lucha para exigir la implementación plena de la Ley de Emergencia Social, la sanción de la Emergencia Alimentaria y la exigencia de la aparición con vida de Santiago Maldonado.

Ahora resulta indispensable que la presencia en la marcha de la falta de Santiago Maldonado sintetice todas las diferencias.

¿Habrá un solo orador? ¿Será Juan Carlos Schmid? ¿Qué dirá? Veremos. No hace falta tener todas las garantías a priori ni asegurar los resultados para converger en la acción, nunca carente de riesgos. Porque no se trata de ningún fin, sino de un principio cuyo fin todavía no puede avistarse.

sábado, 19 de agosto de 2017

Fernando Martín Peña y el circo de la reapertura de la Lugones: cine ni restaurado ni preservado

En la sala de DAC [Directores Argentinos Cinematográficos] yo quería poner un proyector de 35 mm y después pensé para qué, si el digital se ve y se escucha mejor. Hay muchos intereses en esas versiones de si hay que tenerla en fílmico.
CARLOS GALLETINI, PRESIDENTE DE DAC


La cacareada reapertura de la Lugones, después de 4 años de permanecer cerrada con la inverosímil excusa de una refacción absurdamente prolongada para las dimensiones de una sala de 200 butacas, no tiene ningún motivo de celebración. 

Que la sala haya estado cerrada tanto tiempo y que se abra sin que se expliquen los motivos de la demora extraordinaria, que durante estos años hayan simulado varios intentos de reapertura fallida y abortada sin explicaciones, que no aparezcan responsables políticos del cierre ni una rendición de cuentas del tiempo insumido, que el actual subdirector del INCAA, el juez Fernando Enrique Lima, agite desde las redes sociales una histérica euforia por la tardía reapertura, luego de haber sido durante un período uno de los impulsores de la movida "Reabran La Lugones", reclamo que fue extinguiendo a medida que se acercaba políticamente a ocupar un cargo en el gobierno actual, son todos motivos de vergüenza y no de celebración.

Resulta igual de repelente la jerga macrista asumida por el acomodaticio funcionario municipal Jorge Telerman, hablando de una "puesta en valor" con una terminología financiera totalmente degradante para referirse a un espacio cultural:

La reapertura de la Sala, luego de las tareas para su puesta en valor, coincide con su 50° aniversario. Y para celebrarlo, nada mejor que un ciclo de cine argentino restaurado, cuyo objetivo es actualizar el patrimonio fílmico nacional para preservarlo del olvido y poder disfrutarlo con las ventajas que ofrecen los cambios tecnológicos. 



Espantosos magentas en la "restauración" de Los paraguas de Cherburgo

También es sintomático que para la pomposa reapertura se haya programado un ciclo que desnaturaliza la función de una sala de arte y ensayo cinematográfico, presentando impropiamente un ciclo de "cine argentino restaurado" organizado por Directores Argentinos Cinematográficos y la compañía Gotika, impulsores del Plan Recuperar. El mentado ciclo de "cine argentino restaurado" no es tal, como se encarga de explicar la voz más autorizada en las tareas de restauración  cinematográfica y preservación del patrimonio fílmico con que cuenta el país. Me refiero a Fernando Martín Peña, que el 15 de agosto publicó esto:


Hoy en Página/12 hay una nota sobre el plan "Recuperar" que es simplemente una vergüenza. Un directivo de la DAC asegura que el fílmico "no se fabrica más" y que quienes bregamos para que el dinero (sobre todo el dinero público) se invierta en lo que probadamente perdura lo hacemos porque tenemos presuntos intereses comerciales. Luego de esas palabras habla otro señor, que tiene intereses comerciales de verdad, porque dirige una empresa que dice dedicarse "a la restauración, remasterización y preservación del patrimonio audiovisual" y aspira a obtener recursos para ocuparse de "cuatro mil películas". Todo en digital.

Lo digo de nuevo y que lo entienda quien quiera.

-Hacer un nuevo máster y una corrección digital no implica restaurar ni preservar. Son procesos imprescindibles para difundir, que es la única parte positiva del plan Recuperar, pero no restauran el film, porque restaurar algo no supone hacer que sea vea bonito sino acercarlo todo lo posible a su forma original, que en estos casos es analógica, y tampoco lo preservan porque lo digital no está hecho para perdurar en el tiempo.

-En el mundo no hay ningún debate sobre el tema, no es una cuestión de opiniones como pretende la nota: las grandes empresas, los archivos y las cinematecas del mundo y los productores y cineastas que entienden realmente el problema ya han decidido preservar en fílmico, que se sigue fabricando para eso y para los directores que siguen filmando en 35mm. No deja de asombrarme el modo en que muchos directores locales admiran a tipos como Scorsese pero no quieren entender nada de lo que Scorsese dice sobre este tema.

-El plan está muy bien para poner en circulación los films en las condiciones que el mercado actual requiere. Sus responsables podrían sostener ese mérito con razón sin necesidad de atribuirle otros que son ficticios ni de prolongar un estado de confusión en la materia que es exclusivamente nacional.

-El fílmico es caro pero noble y una vez procesado requiere poco. Realizar todas las operaciones necesarias para que un archivo digital sobreviva al tiempo es igualmente caro y además trabajoso. En todos estos años la segunda gran causa por la que se pierden las películas (la primera es la ausencia de una Cinemateca Nacional) es el descuido y el abandono de sus directores y productores. Esa experiencia ya nos permite predecir lo que pasará: conservarán sus obras solamente los que puedan pagar y se ocupen periódicamente del tema. La ley de la jungla tan querida a los tiempos políticos que corren.

-Que un directivo de la DAC sinceramente crea que el digital se ve y se oye mejor que el fílmico y que la esperada reapertura de la sala Lugones se realice con este circo alrededor de tales materiales, son consecuencias lamentables de esa confusión, formas de resignación ante el avance de la Nada.

-Para los que hemos tratado durante todos estos años de explicar el problema sería mucho más fácil no escribir estas líneas, esperar unos años y entonces, cuando todo desaparezca y los realizadores y productores comprueben que tiraron su dinero en nubes de humo, mascullar "¿Viste que te dije?" Pero esa sería otra forma de resignación.

Post-data: un amigo me contó que tuvo que retirarse en la mitad de la proyección de Roma (Adolfo Aristarain), porque la versión exhibida mostraba un horrible viraje al rojo que no tiene nada que ver con el color original de la película. Maltrato imperdonable para la película de un autor que hace poco tuvo su retrospectiva completa en excelentes copias fílmicas.

Una vez más: el avance entusiasta hacia la Nada.

viernes, 18 de agosto de 2017

Cambiemos, una derecha democrática y renovada (José Natanson)



"El macrismo no es, por recurrir a la fórmula de Ricardo Forster, una anomalía, un accidente o un golpe de suerte; es una fuerza potente que se encuentra en el trance de construir una nueva hegemonía. Los resultados socialmente negativos de sus políticas, el fondo individualista que late detrás de sus decisiones, la concepción liberal de justicia sobre la que sostiene su discurso lo empujan sin remedio a la derecha del cuadrante ideológico, pero es una derecha democrática y renovada, que hasta el momento estaba ausente de nuestra escena política. Esa es la gran novedad, la noticia que la oposición debería registrar si de verdad desea ganarle en octubre".
José Natanson, Página 12

"Cuando un periodista le pregunta sobre el fraude a un miembro de Cambiemos y deja que le contesten que el problema es que no hay voto electrónico, y no repregunta nada, es un ignorante o un canalla".
Sandra Russo, Facebook


Hay una degradación de la profesión periodística que vemos no solo en los personajes que más abiertamente se pliegan a hacer operaciones burdas y ofensivas por encargo del régimen, sino en toda una gama de periodistas de apariencia más profesional, desapegada y hasta canchera cuando preguntan burocráticamente a tipos que continuamente están psicopateando a la población, que mienten descaradamente, que construyen falacias inatinentes.

El periodista pregunta algo sobre el escamoteo de los votos o sobre la desaparición de un muchacho al que se lo vio por última vez en manos de la Gendarmería Nacional hace más de dos semanas. Pregunta y aparenta que con eso ya hizo su trabajo. El cínico entrevistado le devuelve una respuesta de manual -literalmente hablando: todos los funcionarios del régimen reciben instructivos acerca de las preguntas "problemáticas" a las que pueden ser sometidos y sin excepción responden de la misma manera: se desinformó a la población acerca del resultado del escrutinio de los votos "porque no hay voto electrónico"; Santiago no aparece "porque la familia no colabora"-. Y listo.

El periodista pasa a la siguiente pregunta.

Sobre este ritual de la simulación compartida por el funcionario y el periodista, se monta luego el comentarista que, desde su columna bienpensante, naturaliza esta anomalía: José Natanson escribe una sinuosa columna de opinión acerca de los resultados de las PASO -"El macrismo no es un golpe de suerte" nada menos que en Página 12- hace su análisis dando por válidos los resultados alterados del escrutinio: analiza el engaño operado por el régimen como si lo que se informó esa noche de show fuera lo que el pueblo votó.

El mismo columnista ya había hecho otro balance de las PASO, esta vez en televisión, menos de 24 horas después del fraude informativo, en el programa de Marcelo Zlotogwiazda en C5N, en el que tradujo los resultados sobre el mapa del país y, como quien no quiere la cosa, muestra la provincia de Buenos Aires pintada de amarillo. Sobre esa distribución política de los colores, saca conclusiones que portan la mentira que ya residía en las premisas. (Curiosamente justo este tramo del programa fue extirpado de su versión en youtube).

Para que la operación sea redonda, cuando tiene que dejar sus conclusiones por escrito en el diario, Natanson trata la "victoria de Cambiemos" como la de "una derecha democrática y renovada, que hasta el momento estaba ausente de nuestra escena política".

Escribe eso en un contexto peculiar: desde hace 17 días hay en el país un muchacho desparecido por acción de la Gendarmería Nacional y el gobierno está obstaculizando la investigación para encontrar a Santiago y sancionar a los culpables. Desde hace 18 meses Milagro Sala es una presa política sobre la que se han ejercido varias formas de la violencia institucional. Incluso después de que la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) dispusiera la inmediata cesación de su permanencia en la cárcel, el poder jujeño y nacional burlan esta medida de cumplimiento obligatorio enviándola a un galpón inhóspito que de ninguna manera admite ser lejanamente considerado una prisión domiciliaria.

Estos dos datos empíricos de fácil acceso, que seguramente José Natanson no desconoce, están sucediendo continuamente durante el transcurso de la "victoria de Cambiemos", "una derecha democrática y renovada, que hasta el momento estaba ausente de nuestra escena política".

Con su columna de tono analítico y desapasionado, José Natanson naturaliza un creciente deterioro del estado de derecho que se cierne no solo sobre Milagro Sala y Santiago Maldonado, sino sobre todos nosotros, potenciales destinatarios de esta pérdida de los derechos civiles.

Como si nada hubiera sucedido.

Esta suave naturalización de la violencia estatal en manos de un comentarista sereno y distante quizás sea más peligrosa que las burdas operaciones de medianoche de Fantino y Feinmann.

Bastaría con revisar un poco los archivos entre 1976 y 1983 para encontrar a otros comentaristas que, sin llegar a la violencia discursiva de Neustad, Grondona o Editorial Atlántida, con más disimulo, trazaban ingeniosos cuadros de situación que omitían que vivíamos bajo un estado terrorista.

miércoles, 16 de agosto de 2017

Mientras el Mal se queda con todo

Història de la meva mort de Albert Serra: Ciclo de cine Extremos - Este sábado 19:30 - Alvarez Thomas 1093



por José Miccio
(Esta nota fue publicada originalmente en La otra cuando la película Albert Serra fue proyectada en el Festival de Mar del Plata en 2013)

En Honor de caballería fueron Sancho y el Quijote; en El canto de los pájaros fueron los reyes magos; ahora, en Historia de mi muerte, Albert Serra se mete con Giacomo Casanova y el mismísimo conde Drácula. Siempre en catalán.

Como el atractivo de semejante reunión no tiene chance de ser considerado razón suficiente como para perderse en el goce y el reflujo sensorial que la película propone, lo más conveniente es empezar por decir lo obvio: que cada personaje representa un periodo histórico, o que los dos juntos constituyen el umbral que los une y los separa. Casanova - peluca, barba rala, colorete, lunar falso y movedizo - es el decadente hombre de las luces. Drácula – capa, pelo entrecano, tranquilo andar diurno - la siempre renovada fuerza de los instintos y la irracionalidad. Ilustración y Romanticismo. Pero además de una tesis sobre la Historia o la naturaleza del hombre la película de Serra es un cóctel de monstruos; se mueve cerca de la clase B y de la pintura y las bibliotecas románticas. Como si perteneciera al mismo tiempo al trash y al arte contemporáneo (¿y quién sabe a ciencia cierta la línea de demarcación?) Historia de mi muerte habilita el viaje y el regodeo erudito. Es un film docto y un fumadero.

No quiero renegar de lo obvio. Es absolutamente cierto que se puede hablar de la película como si fuera un tratado de filosofía o una especulación teológica (alguien a la salida del cine la calificó incluso de políticamente reaccionaria); pero también es cierto que la hinchazón conceptual hunde el plano y el deleite en un mar de explicaciones para las que el cine es innecesario; y no basta describir un par de encuadres o decir “travelling” acá, y allá “contrapicado”, para hacer pasar una aplicación más o menos hábil de ideas conocidas por atención a las formas del cine. Del paso de la luz a las sombras y de la crisis del mundo ilustrado sabemos bastante por nuestros habituales canales de divulgación (Wikipedia, la televisión educativa, la universidad). Pero como los versos de Coleridge o la historia del doctor Frankenstein, la película de Serra puede tomar parte de una discusión que va más allá del arte porque propone antes que nada un mundo artísticamente atractivo, que la dota de autoridad; así que antes que los papers y el periodismo petulante la agarren del cogote como Casanova al ganso de su mesa de lujo y hastío, más vale decir de una buena vez que Historia de mi muerte es una película hermosa, iluminada en interiores y exteriores como para que el ojo se pierda en sus superficies vanas y misteriosas, llena de momentos para la antología del ridículo sublime que Serra practica con talento y un poco de espíritu provocador.

Igualmente, conviene señalar que hay otra manera de entender el asunto de las encarnaciones. Casanova recorre buena parte del siglo XVIII y Drácula nace a fines del siglo XIX; pero a decir verdad el vampirismo es contemporáneo de la Ilustración: las baladas que hablan de esas criaturas demoníacas que acechan los poblados rurales circulan al mismo tiempo que la Enciclopedia, aunque lógicamente por canales distintos. (Voltaire – mencionado en la película por Casanova - escribió sobre el tema en su Diccionario filosófico, y fue quizás el que dio origen a la metáfora que asocia al usurero con el chupasangre). Desde este punto de vista, Drácula y el viejo veneciano son encarnaciones tardías de una misma época; y bien puede ocurrir que si el vampiro sucede al racionalista no es solo porque lo destruye desde un exterior absoluto - rural, oriental, primitivo - sino porque ya está en él. La película de Serra no tiene por qué ser vista como la exposición extravagante de dos espíritus opuestos y completamente desvinculados; puede ser vista también como un parto, en el mismo sentido en que decimos que cierto tiempo engendra en su interior el tiempo que lo sucederá. La diferencia es que en lugar de dar a luz Casanova da a tinieblas, y como es sabido las tinieblas solo engendran hijos parecidos a sus padres. Drácula no es un mal productivo ni una astucia. Muerde y hace vampiros. Fin de la historia.

Venga Drácula de afuera o nazca del mismo corazón racionalista que lo tiene como Otro, Historia de mi muerte trata siempre de los contrarios, por lo que una adecuada descripción de la película – que sabrá realizar mejor quien la repase – tendrá que asumir en algún momento la forma comparativa. Hay un largo y hermoso travelling por el bosque rumano que funciona como pasaje y divide con claridad lo que está antes de lo que viene después. Anoto algunos contrastes.

• Casanova y Drácula coinciden en su aversión al cristianismo, pero sus motivos son distintos. En Casanova, el racionalismo ilustrado al que rinde homenaje y ofrece un rostro deformado y terminal. En Drácula, el malditismo romántico propio de todas las criaturas que desafían las leyes de Dios.

• En ambos se hace manifiesta una crisis de autoridad de enorme alcance. Casanova anuncia dos veces una revolución que hará rodar cabezas; pero a decir verdad el cambio histórico y político que presagia es para la película menos importante que el desafío metafísico que plantea Drácula al hacer que las hijas renieguen del padre, y que una de ellas lo azote. En la violación de la autoridad familiar queda al descubierto el Mal posible, que se queda con la película entera. Los gritos malvadamente ridículos de Drácula tienen contra la risa decadente de Casanova la fuerza de lo que siempre crece.

• También intensa es la oposición entre ciudad y campo. La primera hora, en el ámbito social de Casanova, abunda en señales de refinamiento cultural, cierto que por demás atrofiado. El pequeño y hermoso prólogo es una velada sensualista y cortesana: vino, comida, música, coqueteo y conversación sobre poesía. En el campo rumano la granja toma el lugar del palacio, y por estricta lógica además del consumo aparece la producción, representada en una breve e importante escena de cuidado de chanchos.

• El campo trae también una austeridad que no existe en palacio. La habitación del padre de las jóvenes que Drácula terminará poseyendo - toda en madera, con un crucifijo enorme y rústico - contrasta con la abundancia de muebles y comida de Casanova.

• Otra cosa que llega con el campo es una cultura ligada a la tierra, completamente ajena a las máquinas – de escribir y de sexo - de las que habla admirativamente Casanova. Esta cultura rural se expresa en una ceremonia de sacrificio de buey, opuesta a la ceremonia de sociabilidad cortesana con la que comienza la película.

• También las relaciones de dominio se modifican. La servidumbre (un vínculo de desigualdad histórico, que tal vez la Revolución deponga) se convierte en los Cárpatos en posesión (un vínculo de desigualdad teológico, que solo un Combatiente Celestial podría disolver).

• Ligados a Casanova aparecen un poeta inexperto y un criado aficionado al juego (que lo acompaña en su viaje a las tierras rumanas). Ligadas a Drácula, tres bellas jóvenes prontamente convertidas en vampiresas.

• El conocimiento no queda libre de contrastes. La ciencia que permite la fabricación de máquinas tiene su contracara en la alquimia que convierte la mierda en oro.

• En palacio todas las percepciones pasan por el arte, la cosmética y la cultura decorativa. En Rumania Casanova le dice al criado: “Esta es la realidad, la presencia de la sangre”.

• Podríamos especular también con la procedencia cultural de los personajes. Casanova es una figura de la elite: un hombre fino, erudito, ex funcionario de una república desarrolladísima, ligado siempre a la escritura. Por el contrario, Drácula nace y circula en el ámbito de la cultura popular; cuando Stoker publica su historia, el vampiro – hijo de la leyenda oral que en el libro aparece rodeado de escrituras que no pueden explicarlo, del diario íntimo al informe psiquiátrico, del contrato de propiedad a la epístola - era ya una criatura fatigada por baladas, folletines, cuentos y obras teatrales. Habría que ver si esta diferencia conduce a algún lugar.

La preocupación por establecer contrastes dota de unidad a una película que muy fácilmente podría deshacerse en su propio movimiento. No ocurre así (yo diría: lamentablemente), y quizás a la decisión de permanecer dentro de una coherencia global un poco por demás enérgica se deba la relativa pérdida de intensidad de la última media hora, que es casualmente en la que suceden más cosas. Es comprensible que Casanova no pueda sobrevivir a Drácula; pero que la película no pueda sobrevivir a Casanova es tema de conversación, aun cuando su título aluda a Historia de mi vida y por lo tanto señale al veneciano como centro de atracción principal.

¿No podría haber durado cuatro horas Historia de mi muerte?

Vuelvo por un segundo a los contrastes. Más allá de los pares que lo componen- ciudad y campo, interior y exterior, traje color crema y capa negra, ciencia y alquimia - el sistema entero de oposiciones resulta sensualmente apabullante. Imagino que Serra no aceptaría una reducción o un debilitamiento de la riqueza conceptual de su película, pero no es aventurado decir que trabaja como un esteta enamorado de la decadencia y de la luz, y que ahí reside principalmente su valor.



Hago ahora un intervalo decadentista.

He aquí un bonito léxico, incompleto pero (quiero creer) ilustrativo, que tomo de autores tan apasionantes como Huysmans, Darío, Mirbau, Asunción Silva y Remy de Gourmont (puede que también de Lugones). Ahí va, un poco al voleo. Abominación, clorosis, pelagra, anemia, carcoma, histeria, nervioso, hedonista, luctuaria, fétido, lóbrego, ruinoso, bizarro, anormal, pálido, lánguido, acongojado, mortecino, níveo, lívido, estertor, fumista, neurastenia, hipnosis, magnetismo, fuliginoso, pústula, tumor, gangrena, hematoma, éter, opio, mefítico, cerúleo, tremolante, melancolía, eteromanía, solfanol, bromuro, mórbido, letargia, sonambulismo, absintio, enfermizo, refinado, exquisito, tedio, retorcido, perverso, depravado, venal, turgescencia, ignominioso, purulento, excremencial, lúbrico, vicio, aberración, sepulcro, emoliente, voluptuosidad, ignominia, impío, pérfido, concupiscencia, perturbador, enajenado, delicuescente, abyecto, infecto, neurastenia, prognata, deletéreo, lúgubre, glauco, spleen.

No todas las palabras dicen presente a la hora de describir Història de la meva mort, pero en cierto punto la película de Serra se mueve en el ámbito del goce y la perversión propio de los decadentes. Su primera hora, siempre en el lugar de Casanova, es de un memorable esteticismo; no se percibe nada que no declare con esmero su artificialidad. Los muebles, la comida, la ropa, el maquillaje y el muy importante plano de la mujer que abre los ojos dentro de una pintura hablan de esa sobrecarga de las formas que conduce simultáneamente al refinamiento y la morbosidad.

Casanova - viejo y desatado de todo compromiso - vive comiendo uvas y granadas, conversando en interiores, leyendo y escribiendo su vida, definitivamente retirado de la actividad pública. Serra es más seco con él que Fellini, que lo despreciaba pero lo compadecía. El polvo más triste de la historia del cine es el que tiene Casanova con la muñeca en la obra maestra del italiano; el polvo más ridículo debe ser uno filmado por Verhoeven, pero el que tiene el Casanova de Serra en Rumania – con un balanceo feo y monótono que termina contra un vidrio - puede reclamar con todo derecho un lugar en los florilegios de sexo bizarro.

Fin del intervalo.


Lo que el Casanova serrano comparte con los decadentes – además de algún brulote de libertino, como burlarse de la cruz - es el gusto por las superficies, la pose y el regodeo en los sentidos y la inteligencia; puede pasar minutos acariciando un libro, comiendo fruta o imaginando una enciclopedia de quesos ordenada según criterios lingüísticos; incluso puede pasar minutos cagando. Pero para Serra la de Casanova es una decadencia sin heroicidad ni gloria negativa; de ahí que no sea un personaje como los de la literatura de fines del siglo XIX, atormentados por aspiraciones enormes y una voluntad proteica y desconcentrada que los lleva a cambiar de objetivo pero no a renunciar al absoluto de sus impulsos, de los cuales el hastío es uno más.

El decadentismo no es el lugar desde el que Serra filma sino el lugar en el que Casanova sobrevive. Quiero decir, lo que parece interesarle a Serra del decadentismo no son sus ideas sino su teatralidad, y sobre todo su interés por promover estados turbios. Letargia, embriaguez, modorra, delectación: he aquí lo que Historia de mi muerte invita a disfrutar mientras el Mal se queda con todo.


Este sábado se proyecta Historia de la meva mort en el ciclo Extremos, en Red Colegiales, Alvarez Thomas 1093. 19:30. Dada la duración de la película, el comienzo será muy puntual.

martes, 15 de agosto de 2017

Qué programa raro (el fraude por radio)

La otra.-radio del domingo: el programa más raro que nos tocó hacer, para escuchar clickeando acá 



El de la madrugada del domingo es quizás el programa más extraño que nos tocó hacer en los 11 años de La otra.-radio. Nos tocaron ya unos cuantos escrutinios, nacionales y municipales, y muchas veces tuvimos que remontar el clima adverso con el que arrancábamos. Pudimos reflexionar sobre resultados contrarios a nuestras expectativas, estamos curtidos en la experiencia de ganar y de perder. Los que hacemos La otra no tambaleamos en nuestra decisión acerca del lado de la historia que ocupamos por un resultado electoral. Sabemos también que los resultados electorales tienen su importancia táctica pero no pueden desdibujar nuestr mirada estratégica (desgraciadamente en el lenguaje coloquial actual se pierde esa distinción).

El domingo largamos a las 0:00 tomando la posta de la trasmisión que había comandado Gabriel Fernández durante toda la tarde/noche en Radio Gráfica. Era evidente en ese momento que el final estaba abierto, pero la tentación de las evaluaciones apresuradas en la radio en vivo es muy grande. El staff completo de La otra tenemos posición tomada en favor de Cristina y Unidad Ciudadana. Los números oficiales no eran buenos para nuestras expectativas cuando largó el programa, pero teníamos conciencia de que ya se estaban moviendo en favor de Unidad Ciudadana y que las certezas se harían esperar.

Empezamos haciendo borradores de análisis conscientes de su provisoriedad. Y muy atentos al movimiento de recuento de votos. El horario de la medianoche del domingo al lunes nunca es caliente desde el punto de vista periodístico, excepto en ocasiones como esta. Pero esta vez fue calentísimo. Muchos medios radiales y televisivos habían cerrado sus trasmisiones por mera burocracia. A nosotros nos tocó de casualidad el horario más caliente de los últimos meses, porque no solo estaba pendiente el resultado del principal distrito del país sino que ahí se postulaba la candidata que marca el límite de lo intolerable para el establishment económico local y trasnacional, tanto como para el poder político, judicial, mediático y sindical: una gran mayoría de ese establishment (es decir, no "la gente", sino los sectores de poder), no importa que se autodenominen oficialistas, opositores o moderados, hace años que están ansiando dar la noticia de que la carrera política de Cristina está terminada y el robusto movimiento político que se concita a su alrededor va a desarticularse o ya lo hizo.

(Flashforward: los resultados del domingo refutan esas predicciones; en no pocas provincias ganan sectores del peronismo o de frentes políticos afines al kirchnerismo: Santa Fe, Río Negro, Chubut, Formosa, Chaco, Misiones, Santiago del Estero, Catamarca o Tucumán representan potenciales aliados a la permanencia de eso que quieren borrar del mapa; en cambio, las apuestas de muchos dirigentes del mal llamado "panperonismo" como Schiaretti, Bordet, Massa, Randazzo, Pérsico, Navarro tuvieron sus peores resultados en años. En resumen: si en estas PASO algunos quedaron derrotados. son los arquitectos de la "avenida del medio" y  la oposición tolerada).

Este resultado del párrafo anterior no estaba para nada claro a las 0:00 del lunes, cuando nos tocó salir al toro. Mal podíamos hacer evaluaciones precisas al respecto cuando la pantalla oficial ponía a Crsitina 6 puntos abajo y a Cambiemos ganando en Santa Fe, la tercera provincia argentina. Por eso, el tono fue mutando y el seguimiento de la remontada de Cristina empezó a capturar el ritmo del programa. Las horas pasaban y Cristina era la única dirigente de peso que no había salido a proclamar un resultado. Sobre el cambio de números y la espera de la salida de Cristina se fue centrando nuestra cobertura. A medida que la noche avanzaba, notamos que nuestros oyentes se mantenían y quizás crecían, porque éramos uno de los pocos medios trasmitiendo este momento periodístico tan caliente. Por eso decidimos extender el programa y no cerrarlo en el horario habitual de las 2. A las 2:10 salió a hablar Lepoldo Moreau, de UC desde Arsenal, denunciando no solo que el Correo retenía mesas que ya estaban escrutadas y no informadas, sino también que se postergaba el ingreso de mesas de zonas particularmente favorables al voto cristinista: Moreno, Marcos Paz, La Matanza.

Mientras la cantidad de mesas informadas oficialmente subía lentamente, el ascenso del porcentaje favorable a Cristina subía muy rápido. Estaba a punto de producirse el paso al frente de la expresidenta cuando la información de mesas contadas se paralizó. Adrián Pérez, responsable oficial del escrutinio, a esa hora del fraude informativo, anunció que el escrutinio se iba a detener cuando se llegara al 95% de los votos contados. Entonces decidimos que, por más que prolongáramos la duración del programa esa madrugada, no íbamos a poder terminar una certeza. Por eso el programa tuvo un final abierto. Solo dos horas después de terminado nuestro programa apareció Cristina a anunciar su triunfo.

La misión que nos tocó hacer este domingo fue la más tensa y emocionante de nuestra carrera radial. Lo subo sabiendo que no hay ahí ninguna información periodística que a esta altura no sea de dominio público. Pero a la vez, como hicimos una de las pocas coberturas en vivo de ese momento tan caliente, la transición del clima inicial al del final del programa queda como un documento para el futuro de la noche del fraude macrista.

Lo único que está claro a esta altura del partido es que hay una frase que el régimen imperante no puede tolerar: "Ganó Cristina".



Hay quienes intentan remontar un barco
hay quienes intentan sumergir mi voz
hay quienes se creyeron conquistadores
descubren el Dorado en cualquier rincón.

Ta loco aquel que quiera volar
buscando un sitio al lado del sol
ta loco aquel que quiera tu corazón.

Quién colocó tu color
en cada rayo del sol
se quema aquel que quiera tu corazón.

Hay gente que quisiera tirarse al agua
sin que siquiera se le moje el pantalón
hay otros tan ilusos que se ilusionan
con un mundo en que no haya desilusión

Ta loco aquel que quiera volar
buscando un sitio al lado del sol
ta loco aquel que quiera tu corazón
quien colocó tu color
en cada rayo del sol
se quema aquel que quiera tu corazón.

lunes, 14 de agosto de 2017

Radiografía del fraude y una postdata sobre la patraña del "panperonismo" cómplice

Comunicado de prensa de los empleados del Correo Argentino



¿Hasta cuando nos van culpar de este papelón internacional a los trabajadores de Correo?

No tenemos nada que ver con este bochorno.

Hoy a la madrugada se paró el conteo POR ORDEN del Ministerio del Interior, la carga de datos corresponde a una empresa privada.

Busquen ahí a los responsables de este fraude.

Basta de pegarle al Correo Oficial, somos una empresa orgullosamente estatal desde el 2003.

Los resultados
Unidad ciudadana: 33, 85
Cambiemos Ba : 33,71
Sobre 95,66 mesas escrutadas.
Faltan los votos que el gobierno no quiere contar.

Además:

LOS VOTOS QUE NO QUISIERON TERMINAR DE CONTAR:

Ensenada. Mesas escrutadas: 136 (90,07%) UNIDAD CIUDADANA 15.090 41,57% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 9.596 26,44%

Malvinas Argentinas. Mesas escrutadas: 671 (90,80%) UNIDAD CIUDADANA 76.806 41,95% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 47.145 25,75%

Florencio Varela. Mesas escrutadas: 807 (92,33%) UNIDAD CIUDADANA 105.100 49,03% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 48.542 22,64%

Moreno. Mesas escrutadas: 892 (94,09% UNIDAD CIUDADANA 102.663 42,62% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 54.423 22,59%

Merlo. Mesas escrutadas: 1.087 (95,43%) UNIDAD CIUDADANA 134.422 46,59% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 62.806 21,77%

La Matanza:Mesas escrutadas: 2.678 (94,43%) UNIDAD CIUDADANA 339.139 46,73% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 177.770 24,49%

J.C.Paz Mesas escrutadas: 566 (93,86%) UNIDAD CIUDADANA 70.662 47,44% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 32.938 22,11%

Berazategui. Mesas escrutadas: 661 (90,92%) UNIDAD CIUDADANA 75.632 41,34% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 48.215 26,35%

Ezeiza. Mesas escrutadas: 325 (92,33%) UNIDAD CIUDADANA 35.726 40,74% CAMBIEMOS BUENOS AIRES 22.595 25,76%

Trabajadores de Correo Argentino.



Relato de un testigo directo del fraude:

Federico Lemos, un empleado que trabajó durante el procesamiento de datos de la elección en la provincia de Buenos Aires en el Correo Argentino, confirmó las sospechas de cómo manipuló los datos el gobierno cuando la ex presidenta Cristina Kirchner comenzó a dar vuelta la elección en la tercera sección electoral. “Lo que pasó fue un escándalo”, sentenció.

“Cuando yo entré a trabajar, a medianoche, Cristina estaba cinco puntos abajo pero en un momento empezó a arrasar y ahí empezó a colapsar todo”, dijo el operador entrevistado por el programa Mañanas sin filtro de Cadena Río. Y agregó: “En un momento nos dijeron que por orden de Adrián Pérez (secretario de Asuntos Políticos) se iba a trabajar hasta el 95%”.

Lemos, que es periodista y fue contratado especialmente para la elección, contó la trastienda de la carga de datos -data entry como se llama en inglés- y las órdenes que fue dando la empresa tercerizada que contrató el gobierno nacional para ir procesando los resultados provisorios. “Ingresé a trabajar con la diferencia de 5 puntos a medianoche y a las 2 de la mañana empezó a fallar el sistema justo cuando Cristina empezó a duplicar los votos en los telegramas que llegaban desde La Matanza y Quilmes”, reveló.

También señaló que la empresa liberó primero a 80 empleados a las cuatro y media de la mañana, y a las 5 a otros 80 empleados porque, según la versión de los supervisores a cargo, “quedaban muy poco datos por cargar”. “Quedamos unos 130 operadores en el lugar y a las 6 de la mañana ya nos dijeron que no había más trabajo y que nos íbamos a casa, como que era una muy buena noticia. Me pregunto por qué en CABA se llega al 99% del escrutinio y en la provincia, en plena tendencia favorable a Cristina, se queda en el 95%. Es muy sospechoso”, cerró. (Fuente Info135).

POSTDATA SOBRE LA PATRAÑA DEL POSTPERONISMO:

En base a los resultados engañosos de la noche de la puesta mediática aparecieron los analistas del "peronismo" que se apresuraron, mientras se consumaba el fraude, a volver a pedir la "unidad de todo el peronismo y las organizaciones libres del pueblo". La tesis "panperonista" es que hay un peronismo opositor también integrado por el Frente Renovador, Randazzo, el Movimiento Evítala o el triunvigato de la CGT. 

Esa suma al día de hoy es ficticia. Porque hoy la CGT, Massa, Randazzo y el Evítala son indirectos beneficiarios del fraude: todos ellos esperan sacar a Cristina de la cancha y "reconstruir" un "peronismo unido" dispuesto a aceptar todas las transgresiones constitucionales del régimen. Repetir estas patrañas es la agenda que el macrismo pretende imponer: la baja de los aportes patronales, la flexibilización laboral y la reforma que les quite derechos a jubilados y pensionados y desfinancie el sistema previsional. En el calendario macrista se prevén aumentos periódicos de las tarifas dolarizadas de los servicios públicos. La cúpula sindical, el massismo y el Evita se postulan como el lado amigable de una unidad peronista que no existe como tal. Los que proponen el panperonismo sin desmadejar lo que hoy ese "pan" incluye son funcionales al plan. Los escucho entre integrantes de los medios de comunicación populares.

Curiosamente me tocó escuchar reproches a Cristina de parte de estos analistas políticos del campo popular que le atribuyen a la campaña de Cristina haberse "disociado de la conflictividad planteada en la calle por las organizaciones libres del pueblo", para referirse con ese título algo kitsch a la CGT, que en todos esos meses no hizo otra cosa que claudicar: ¿a qué agenda de conflictividad social que no fuera la de la izquierda trosquista, las CTAs o los sectores minoritarios de la CGT se refieren los panperonistas? 

Fraude electoral del macrismo en la provincia de Buenos Aires

"Hemos ganado": la frase que el régimen no tolera en boca de Cristina: faltan escrutar 450 mil votos pero el régimen detuvo el conteo y se autoatribuyó el triunfo



La situación institucional del país empeoró drásticamente en menos de 15 días: el gobierno nacional armó un fraude electoral y una maniobra mediática para no admitir el triunfo de Cristina en la provincia de Buenos Aires y trataron de hacer lo mismo con Agustín Rossi en Santa Fe. Algo peor: 15 días antes de la elección, la Gendarmería Nacional hizo desaparecer a Santiago Maldonado y desde entonces obstruye toda posibilidad de investigar la desaparición del muchacho y de sancionar a las fuerzas de seguridad altamente sospechadas como culpables del crimen de estado. 

Si cada semana la vigencia de las garantías constitucionales experimentó un deterioro, las operaciones del régimen de estos 15 días marcan un grave empeoramiento cualitativo: el macrismo ya no garantiza que las fuerzas de seguridad respeten la integridad de los habitantes y el voto popular ha sido burlado entre gallos y medianoche.

Ambas evidencias son gravísimas: muestran que la derecha no soporta la vigencia de las leyes básicas de la democracia. En su primer test electoral llega con fraude, presos políticos y un desaparecido. ¿Cuánto más nos queda por perder en nuestras garantías jurídicas?

El oficialismo preparó un simulacro para el prime time de los canales oficialistas, ni siquiera proclamó la victoria de Esteban Bullrich en la provincia de Buenos Aires, pero habló de "una gran elección". El plan parece obvio: instalar la imagen televisiva de un "triunfo macrista" y evitar por todos los medios el título "Cristina ganó"

Después del show de Cambiemos, el escrutinio empezó a dilatarse absurdamente a medida que la cantidad de votos de Cristina la ponían cada vez más cerca del triunfo, hasta que desde las 2 de la mañana hasta las 4:30 el conteo entró en una virtual parálisis. La información denunciada primero por Leopoldo Moreau y luego ratificada por Cristina: el gobierno retenía la carga de mesas ya escrutadas y reducía la cantidad de personal asignado al escrutinio. La situación fue similar en Santa Fe: Agustín Rossi estaba a punto de dar un histórico batacazo en la tercera provincia argentina. Cuando iba por pasar a la cabeza y alegando "un problema técnico" en mesas de Rosario (?) se paralizó el escrutinio. 

Anoche la mayoría de los ciudadanos se fue a dormir con la imagen de que el macrismo ganó en la provincia de Buenos Aires y en Santa Fe. Lo que es más decisivo como símbolo político: el actual régimen no tolera dar la información de que Cristina ganó. Si Cambiemos en Buenos Aires hubiera ganado limpiamente, la carga de las mesas de Moreno, Marcos Paz y La Matanza que quedan por escrutar no debería haberse dilatado hasta el infinito durante la madrugada del domingo al lunes. Ahora, la cancha está embarrada. ¿Quién puede garantizar la veracidad del escrutinio definitivo, si los votos populares fueron sometidos a una manipulación en la noche del escrutinio? ¿Quién puede garantizar que el gobierno maneje limpiamente las elecciones vinculantes de octubre, si en estas PASO cometió este flagrante fraude informativo? ¿De qué distorsión, más grave aún, se podría privar el régimen si en el futuro se implementara el voto electrónico que se empeña en imponer para las próximas elecciones?

Hay un dato político muy significativo: el macrismo terminó su puesta del domingo a la noche sin proclamar el triunfo de su candidato Esteban Bullrich, a pesar de que a esa hora la carga oficial le atribuía una amplia diferencia que con el correr de las horas se fue estrechando hasta la nada. Pero sorprendentemente, Sergio Massa, del Frente Renovador, el candidato a senador que quedaría fuera de carrera si resultados similares a estos se repitieran en octubre (se le computó un bajísimo 15%) fue el vocero del "triunfo" de Cambiemos en la provincia, muy temprano, a eso de las 22 horas del domingo. Massa, sin datos consistentes, se transformó en el vocero oficioso del fraude.

En La otra.-radio nos tocó hacer un programa anómalo. Tuvimos que trasmitir en vivo esta sorpresiva opacidad del escrutinio. No se trata de una mera noticia tergiversada o discutible, sino de un manoseo intolerable del voto popular. A lo largo de un ciclo radial de ya 11 años tuvimos muchas madrugadas de escrutinio y nunca nos tocó nada igual. Fue en vano prolongar la duración habitual del programa porque se nos hizo evidente que la cancha ya estaba embarrada, con la colaboración de los medios del régimen, los responsables políticos del escrutinio y el candidato pseudo-opositor Sergio Massa.  Es de esperar que una justicia electoral integrada por funcionarios aliados al régimen convalide estas irregularidades. Terminamos el programa con final abierto. Son las 6 de la mañana y el resultado sigue envuelto en una bruma de sospechas y sin perspectiva de que a esta altura se llegue a un resultado confiable.

Cerca de las 4:30 del lunes, Cristina salió a hablarle a los muchos militantes que todavía esperaban en su centro electoral y proclamó la victoria de Unidad Ciudadana que el régimen no informará: "Hemos ganado".

El desastroso resultado electoral de Randazzo mostró que su única razón de ser era sacarle algunos votos a Cristina. La Ministra Carolina Stanley sabrá retribuir los servicios prestados al simulacro de triunfo de Cambiemos. La campaña a senador de Randazzo para octubre será financiada por el oficialismo y algunos idiotas útiles seguirán repitiendo la necesidad de que Pérsico, Massa, el Chino Navarro y Randazzo se una al kirchnerismo, para revivir un engendro peronista, dividido entre el sector filomacrista (que La Nación y Clarín aclaman y el gobierno financia) y la única auténtica oposición encarnada por Unidad Ciudadana, intolerable para el establishment. El mito del peronismo unido es el obstáculo para comprender la naturaleza del régimen que solo promete más hambre y muerte.

Después de esta noche tan opaca para el respeto del voto popular, las elecciones de octubre no parecen fiables si no son monitoreadas por veedores internacionales. El resto del sistema político argentino está alineado con el macrismo. Cristina les sigue resultando intolerable.

domingo, 13 de agosto de 2017

Para entrar en calor

Hoy a la hora 0 en La otra, noche decisiva en tiempo real: Radio Gráfica FM 89,3


Dibujó: Carmen Cuervo

Hoy a la 12 de la noche hacemos radio en vivo mientras se define nuestro futuro.

Hacer radio los domingos a medianoche es habitar una frontera de nadie. 

Excepto las noches de escrutinio.

Domingo a medianoche. Lunes a la madrugada. Zona de indeterminación. Ni fin de semana ni día de semana. Hora de duendes o vampiros. Pero hoy...

La medianoche decisiva. En vivo en La otra.-radio. FM 89,3 Radio Gráfica online acá o acá.

Y la música...

Traigan vino para tomar
porque el vino nada pide y todo da
tres guitarras para escuchar
el mensaje de la gente
que no está.

Traigan ropa de cuero
para entrar en calor
y un cuento viejo, eterno pero nuevo
que hable de los triunfos del amor.

En la estufa fuego a brillar
sugiriendo los pasados a borrar
y da gusto ver a mi amigo
con su cara americana de verdad.

Y se ve al terciopelo
asomar su color
y un rayo recto
jugando entre los pliegues
es quien recibe al sol
desde un rincón.

sábado, 12 de agosto de 2017

Si anduve siempre en offshores, ¿qué me van a hablar de offshore?



Yo he crecido sin un tumbo
en un negocios inmundos
y haciéndome el destino
y el sillón de Bernardino
mi indecencia lo ha ocupado
por banquero y porque yo
comprendo que a Argentina
aunque me digan gato
la pongo de rodillas.

Por eso
por las empresas de mi viejo
no me quiten mis offshores
que en el arte de esconder
nadie sabe mas que yo.

Yo anduve siempre en offshores
¿Qué me van a hablar de offshore?
Si ayer las hice qué importa
qué importa si aún hoy las tengo.

Eran las cuentas de Néstor,
de Chávez, de Dilma,
le dije a mis ceos.
Esas offshores eran mías
y supo mis cosas un diario europeo.

Y figuré en mil offshores
¿Qué me van a hablar de offshore?

Muchas veces con mi viejo
vaciamos esas cuentas
lo mismo que el correo
pero siempre en lo privado
y como otros yo he ganado
por Magnetto y porque yo
que anduve procesado
me vi sin las esposas
al mando del estado.

Y ahora
que del blanqueo es hoy la hora
no me quiten mis offshore
que la pude convencer
hasta a Lilita Carrió.

Yo anduve siempre en offshores…
¿Qué me van a hablar de offshore?



(Rosario) Canal 3 es un medio que suele cortar la transmisión cada vez que aparece alguna expresión popular en contra del régimen macrista. El miércoles pasado, un programa mañanero del ese medio presentó a Leo Capitano, cantor y bandoneonista del grupo tanguero Escolaso.

El cuarteto iba a tocar el clásico “Qué me van a hablar de amor” de Homero Manzi y Héctor Stamponi. Pero en plena transmisión en vivo, sin darles tiempo a los que controlan la línea editorial del canal, los músicos modificar ligeramente la letra del venerable tango.

jueves, 10 de agosto de 2017

Cristina y Game of Thrones: liderazgos y pruebas personales

Martín Piqué en La otra.-radio


Apertura del programa
Primera parte
Segunda parte

Hace 50 años se formaba en Gran Bretaña una banda de rock que atravesó décadas, el Atlántico, rotundos giros estilísticos (del áspero blues británico al pulcro pop-rock californiano), formaciones, romances, conflictos, albums de divorcio convertidos en notables hits y un puñado de grandes canciones: Fleetwood Mac empezó en Londres en 1967 como un desprendimiento de The Bluesbrakers, integrada inicialmente por el guitarrista Peter Green, el baterista Mick Fleetwood y el bajista John McVie. Los apellidos de los dos últimos le dieron el nombre a la banda y ellos fueron los únicos dos que permanecieron a lo largo de décadas, mutaciones y continentes. Pero se hicieron muy famosos después de cruzar el charco, en California (todo un cambio), cuando Green ya se había ido y se sumó la pareja formada por la cantante Stevie Nicks y el guitarrista Lindsey Buckingham y la tecladista y cantante Christine Perfect, que iba a terminar formando pareja con John McVie y haciéndose famosa como Christine McVie. Durante sus años de mayor popularidad las dos parejas fueron el eje artístico de la banda, tanto en sus períodos de relación armoniosa como en sus crisis, de las que extrajeron material para sus discos más exitosos -particularmente Rumours, de cuya salida se cumplieron 40 años. Después de muchos discos, una carrera zigzagueante y varias disoluciones, en 2003 se reunieron para grabar su último disco en estudio: Say you will. Hicieron una gira en 2014 y anuncian sacar un disco con nuevas canciones "en un par de años". El domingo en La otra.-radio debutó el columnista Marc Perilli, un fan de la banda, que nos ayudó para desenredar esta madeja pop y con quien nos dedicamos a escuchar canciones de su período más fructífero (1968/1987).



La otra tuvo este domingo como invitado especial a Martín Piqué, un periodista que pasó entre varios otros medios por Página 12, Radio América y ahora sigue en Tiempo Argentino y conduce Vayan a laburar en la madrugada de AM 750. Con Piqué y Perilli hablamos de su pasión compartida por Games of Thrones, cuyo episodio 4 de la séptima temporada -que le quitó el aliento a sus seguidores y estalló el domingo en las redes sociales- acababa de emitirse cuando hicimos el programa. Los dos hicieron mucho para convencerme de que la vea.



Con Piqué también hablamos de este último tramo preelectoral que tiene en vilo al país entero, siguiendo una conversación que habíamos iniciado semanas atrás en su propio programa:

"Pasaron las semanas y ya nadie se pregunta por las internas del PJ -dice Martín-, que era tema de apasionada conversación hace no tanto tiempo, lo cual muestra que no había una gran demanda social, como planteaba Randazzo, por dirimir una primaria entre él y Cristina. Yo estoy convencido de que la decisión de Cristina fue correcta. Si se hubiera equivocado, hoy la sociedad estaría diciendo: 'no, Cristina, queremos unas PASO con Randazzo'. Por el contrario, me da la sensación de que, como dicen algunos estrategas políticos, cuando tenés a casi todos los medios en contra, en ese escenario podés incluso tirarte a ganar las elecciones si lográs conectar con un sustrato de emociones, frustraciones y desencantos de gran parte de la sociedad. Creo que Cristina está logrando conectar con eso y está a las puertas de una muy buena elección".

"Incluso en relación con Game of Thrones -linkea Martín una cosa con otra-, está el tema del liderazgo, de cómo hacés que te sigan. Tenés que pasar una prueba personal que demuestre que sos vos. Cuando muchos decían que Cristina se tenía que preservar, que no fuera candidata, yo creo que si ella quería que esta experiencia histórica perdure -porque el peronismo, además de ser un montón de cosas es un partido de poder-, tenía que demostrar que quiere seguir peleando. Si no seguís peleando... Incluso había sectores cercanos, te hablo de hace ya bastante tiempo, algunos de la propia Cámpora que decían: 'hasta último momento tiene que jugar a que va a ser candidata y después cederle ese espacio a otro'. Hay que esperar, porque todavía esto no terminó, pero creo que la experiencia de un peronismo que recupera sus banderas históricas -algunos dicen que es el peronismo de izquierda de esta etapa-, en el complejo mundo del panperonismo, de la gran familia del justicialismo, por lo menos de su dirigencia, si ella no jugaba en persona, iban a considerar, hasta alegremente, que esta era una etapa terminada".

"Yo hace un tiempo le hice una entrevista a Oscar Parrili -sigue Piqué-, todavía faltaba bastante para las definiciones de las candidaturas de las PASO; y él me citó una frase del dirigente colombiano Jorge Eliécer Gaitán [1903-1948] cuyo asesinato desencadenó el Bogotazo. Cuando a Gaitán en un momento le preguntaron si quería ser presidente, él dijo: 'No es que yo quiera, es que me empujaron' [La frase textual de Gaitán: "Yo no me siento a la cabeza de la multitud, me siento empujado por ella"]. Y yo creo que con Cristina pasó eso. Porque en la supuesta reunión que tuvo hace unos meses con Pérsico y Navarro quizás veía las cosas de otra manera, pero los flojos resultados económicos del macrismo y la torpeza de gran parte de la dirigencia opositora la empujaron a presentarse. Vos fijate que la primera que instaló en la agenda el tema de las tarifas, de la pérdida del poder adquisitivo, de los recortes de derechos, fue ella en su discurso en Comodoro Py, en abril de 2016. Esto lo suele decir Máximo Kirchner y yo estoy de acuerdo, ella ahí dijo cosas que nadie decía. Hasta ahí era todo oposición amigable con el macrismo, especulando si todavía seguían los 100 días de la luna de miel. Pero ella ahí planteó los temas que al final terminaron siendo las claves de esta elección. El vicepresidente de Bolivia Álvaro García Linera dice que cuando se produce una victoria o una derrota electoral siempre está precedida por una victoria o una derrota política y cultural. Primero ganás o perdés políticamente, en el debate cotidiano, y después eso se ratifica en una victoria o una derrota electoral. Se relaciona con el tema de quién instala los ejes de la campaña: claramente el macrismo intentó que esta campaña tuviera como eje las cuestiones de ética pública, la supuesta honestidad de los dirigentes, con un doble estandar evidente, poniendo el acento solo en el período anterior. Lo trataron de imponer a través de sus medios amigos. El otro eje lo quiso imponer Massa: la seguridad. Trajo al republicano Rudolph Giuliani, ex-alcalde de New York, con su slogan de tolerancia cero y mano dura. Pero el tercer eje era la cuestión económica, el deterioro del poder adquisitivo, el alza enorme del desempleo... Y Cristina quedó asociada a eso. También la izquierda, pero por falta de potencia y de representatividad social, porque la izquierda está creciendo pero por ahora no le alcanza ,la que quedó asociada a esa cuestión claramente fue Cristina".

Con Piqué también hablamos de la posición peronista que "a diferencia de la izquierda que te propone un proyecto emancipatorio para el futuro, el peronismo no te convoca a hacer un sacrificio para un mañana mejor, sino, como dice el artista Daniel Santoro, vamos a socializar el goce en tiempo presente: vos tenés que comer bien, que disfruten también los grasitas de los juguetes de calidad, que vayan a los lugares donde van a veranear las clases medias y altas. Y esto conspira con el afán de distinción que tienen los sectores medios y altos, a quienes les genera una neurosis de angustia sentir que el negro, el laburante, el grasita, el pardo estén veraneando al lado tuyo y tengan patrones de consumo que se te acercan. El peronismo no propone esperar, es distribución del disfrute ahora, la felicidad tangible". ["El materialismo histórico de la heladera llena", dice Jorge Asís].

Otro de los temas que tratamos es uno que Piqué conoce por dentro, porque ha trabajado en medios importantes en diversos momentos de intensidad política: el riesgo de las audiencias redundantes, por el que cada medio queda cercado a hablar solamente con un sector social que de antemano está de acuerdo con su línea editorial y busca confirmar lo que ya cree. ¿Cómo saltar ese cerco y llegar más allá, a oyentes y lectores que no tienen posiciones tan definidas, que a la larga son los que inclinan la balanza para un lado u otro? Martín Piqué se pregunta por esta cuestión, pone en práctica esa pregunta diariamente, trata de comprenderlo y resolverlo de cierta manera, que explica durante nuestra charla.

Todo sazonado por las sabrosas canciones de Fleetwood Mac. Y "El Aguante".

Apertura del programa, descargar acá.
Primera parte, acá.
Segunda parte, acá.

miércoles, 9 de agosto de 2017

Algunos apuntes sobre La muerte de Luis XIV



por Liliana Piñeiro

El sábado pasado, en la Red Colegiales*, la proyección de esta película de Albert Serra tuvo para mí las características de un acontecimiento. Si bien se trataba del relato de una muerte anunciada, la experiencia minuciosa de contemplar la agonía del personaje me atravesó de una manera sorprendente. En el debate posterior, alguien utilizó acertadamente el término insoportable para calificarla, y desde varios ángulos la película confirma esta opinión.

Ante la mirada atónita de los que lo rodean, el rey Sol, el que se autoproclamó como el Estado, revela aquí su falible condición humana. De ese modo, queda expuesto en forma extrema: la muerte lo cerca para asestar su victoria definitiva. Un repliegue del Poder que se desdobla, descubriendo su debilidad.
Por otra parte, entre los muchos méritos de la película cabe señalar sus virtudes estéticas, que en este caso cobran una dimensión paradojal. La cuidada elección de los colores y la luz logran que cada cuadro tenga valor pictórico. La belleza como lenguaje expresivo contrasta con lo que se cuenta: el deterioro progresivo ante la enfermedad imparable. Las imágenes finales resultan claramente revulsivas. Se trata de un cuerpo venerado que se abre para mostrar el horror de un interior carcomido, en términos de putrefacción.

Por último, hay una imagen en particular que constituyó para mí un punto de inflexión. El moribundo mira a cámara, mientras nos sacude la irrupción violenta de la música, ese Réquiem que acompaña una escena que nos involucra, en tanto espectadores: el Rey nos mira con una ferocidad inesperada.

¿Al final de la vida es el odio, entonces, una pasión vital? O, en todo caso, ¿debería serlo? Tal vez, los versos de Dylan Thomas puedan constituir una respuesta. Para esta muerte, y para todas.

No entres dócilmente en esa buena noche
que al final del día debería la vejez arder y delirar;
enfurécete, enfurécete ante la muerte de la luz.


* Ciclo: Extremos.En Red Colegiales, sábados a las 19:30 en Alvarez Thomas 1093. Este sábado no hay función. Volvemos el sábado 19 de agosto con otra película de Albert Serra, Historia de la meva mort.


martes, 8 de agosto de 2017

Guillermo Moreno como opción del peronismo de paladar violeta para CABA


Respecto de la precandidatura de Guillermo Moreno a diputado en CABA por el Frente Unidad Porteña, leo algo que ha escrito Lorenzo Donohoe a lo que en términos generales adhiero:

"Independientemente de los fallos que puedan citarse, el vandalismo de Moreno en el Indec fue uno de los mayores errores de los doce años y uno de los que mayor daño nos causó, semejante necedad, combinada con la prepotencia peronista que ya Perón había declarado superada no solo hizo las delicias de los personeros de la demonizacion K, irritaba a los laburantes cuando veían que se negaba lo obvio (nadie pensara que la patronal era leninista cuando acordaba aumentos de sueldos más de diez puntos arriba del IPC moreno), tanta idiotez permitió que un tarado como Pino dijera que mentíamos hasta en el pronóstico sino que legitimó la distorsión de Todesca de los índices pobreza, costo de vida, etc. a favor de las empresas, el cinismo científico que sin pudor llevo adelante el Pro distorsionando la estructuración de los índices y dificultando empalmar series históricas.

"Esa prepotencia que debió utilizarse en el 45 para llevar adelante la épica de inclusión más grande de nuestra historia, es hoy una copia berreta y desteñida que solo sirve parta descalificarnos, también su proverbial soberbia le permitió creer que su desarrollo profesional en una ferretería lo habilitaba para descalificar a Kicillof, profesor de macroeconomía por concurso en la UBA, un muy raro caso de un ministro de economía con una destacada personalidad académica, no vinculado al sector empresario, financiero o a los organismos internacionales de crédito, doctorado con una tesis sobre Keynes que mereció un 10. Valga recordar que exclusivamente por el despropósito Moreno se discute el crecimiento del PBI 2015 y el déficit fiscal 2015, dos logros de la gestión del ministro Kicillof".


Hasta aquí Donohoe. Agrega Oscar Cuervo.

Intuyo que entre el peronismo paladar violeta Moreno goza la simpatía de un Titán en en Ring que les garantizaría una supuesta dosis de pureza doctrinaria o peronchismo sobreactuado, necesario para conjurar sus temores a la "socialdemocracia" o los "progres" entre los que los violetas temen quedar desdibujados, aunque no se le animan a cuestionarle eso a la propia Cristina porque tiene los votos.

El asunto es que Moreno no tiene los votos, sino que por el contrario los pianta. Su presencia en una lista en 2017 sería tan eficaz (para el enemigo) como una lista conformada por los muy leales compañeros Boudou, Anìbal, Luis D'Elía y Esteche. Es decir, ideal para pelear el séptimo puesto con el partido de San Filippo. Es la imagen del peronismo soñado -entiéndase bien, no temido sino SOÑADO- por Clarín. Moreno no tiene chances de ganar la interna, pero sí de entrar por minoría, dado que están estos peronchistas violáceos que quieren transformar su participación en las PASO en una performance estética y no en un intento de sacar más votos. Con Moreno en la lista, los canales del régimen temdrán sus candidatos por Unidad Porteña preferidos para sus luchas en el barro, para que haga sus monerías, grite, se muestre cómicamente iracundo y tilde a Kicillof de marxista. Es probable que así logren meter a Lousteau en segundo lugar, Moreno quede afuera de diputados y además impida que otro compañero kircherista entre. Esa será su misión, no temida sino agradecida por el macrismo. Tendremos gracias a los peruquistas morados un diputado menos y un estereotipo fácilmente ridiculizarle para ellos. Y un montón de pelotudos que creerán que poner la boleta de Moreno es preservar el gen originario del peronismo cuarentista en cuarentena. Yo los veo más como los giles que ponían una feta de salame cuando en 2003 podían elegir a Néstor.

Es que aún no se entendió el valor contradictorio del peronismo en la historia argentina y su imposibilidad de conciliarse en una identidad consistente. No abrigo esperanzas de evitar ese escenario, ya que la termocefalia no es un atributo exclusivo de los cacerolos sino de la época de la posverdad, o del nihilismo si prefieren. Hay una termocefalia peronchista y ahí está la base eleccionaria que ponga a Moreno en un lugar en la lista que no lo hará llegar a ser elegido en octubre y regocijará los shows de Magneto y Fantino.