Una lucha perdida

Dos canciones de Elliott Smith

No tan bien

- No deberías hablar solo
- Bueno, yo me imaginaba a alguien
alguien parecido a mí.

- ¿Dirías que el que mora en tus sueños
está adentro tuyo y te desgarró las costuras?
- Eso es lo que yo diría
eso es lo que yo diría.

El se hizo adicto a tu doble dosis
el hijo de puta se puso blanco como un fantasma
vos ni dijiste hola
vos ni dijiste hola.

Con tu cara de lavabo roto
y una cabeza que apenas ocupa espacio
él no está muy bien
él no está muy bien.

Ya pasó media hora
y no va a durar.

Yo estaba defendiendo a mi amigo
pero, bueno, no hay mucho que defender
es una lucha perdida
es una lucha perdida.

Porque cuando hablo con vos por teléfono
es como estar solo
eso no está muy bien
eso no está muy bien.




Sin nombre #1

En una fiesta
él estaba esperando,
se lo veía algo asustado y retraído,
como si pudiera estar bajo el agua
la madre poderosa
con sus cien brazos.

Aparte de todo
odio andar detrás
de la ambición de otro.

Te vi esperando
como un santo
con tu alarma
te dejaron solo
no sos de este lugar.

Se puso nervioso
empezó a silbar
cada pensamiento
un rebote
¿no te diste cuenta?

Bueno, me preguntaba:
¿qué es lo peor
que puedo decir?
y me quedé frío y susurré
me hacés acordar
a la hija de alguien...
me olvidé de ella
olvidé su nombre
qué vergüenza.

Volvé a tu casa
y viví con tu dolor
andate solo
andate solo
porque sabés que no sos de este lugar.

Cuando me vaya
no me sigas.

Andá tranquilo
nadie te mira
Andate solo
no sos de este lugar
no sos de este lugar.

Luz de la noche

Florencia Ruiz estuvo en La otra.-radio (escuchar clickeando acá)

Este video que realizó Ian Kornfeld para la canción "Centro" de Florencia Ruiz alcanza a capturar algo de la esencia de su música. Acuática y ensoñada, transparente y profunda, así es como impresiona en la primera escucha. Otra aproximación intentamos el domingo pasado en La otra.-radio, cuando dejamos fluir las canciones y la conversación, mirando en perspectiva sus 15 años de grabaciones, sorprendiéndonos de lo rápido que pasa el tiempo, desde cuando tuvo que presentar aquel primer disco, o antes aún, cuando entró al Conservatorio de Morón y eso le abrió posibilidades inesperadas, a pesar de lo difícil que resultaba que en ese ámbito académico aceptaran la osadía de que ella hiciera canciones. Florencia se graduó en el Conservatorio el 20 de diciembre de 2001, aquel día, ¿se acuerdan? O de la serie de azares afortunados que la llevaron a girar dos veces por Japón y enfrentarse a códigos desconocidos. O de otros azares que pusieron su música en oídos de grandes artistas que quedaron encantados por su música: Jaques Morelembaun, Hugo Fattoruso, el Mono Fontana... O el amor por ciertos músicos que comparte con su hijo Julián, de dos años.  O de la celebración que prepara para este sábado en la Sala Caras y Caretas (Sarmineto 2037), en la que estará acompañada por Ariel Minimal, Mono Fontana, Rosario Bléfari, Flopa Lestani, Alejandro Franov, Andrés Beeuwsaert y algunas sorpresas. Espero que disfruten la escucha de este programa tanto como nostros disfrutamos el hacerlo. Clickeen acá.

Clarín, Lanata, Perfil y Olé pierden público estrepitosamente

¿Llegará Jorge Lanata a diciembre de 2015 en el aire?

Imagen de Diarios sobre Diarios 2013: este año es aún peor

La lucha en el barro que los diarios opositores están librando contra el gobierno les hace abandonar los mínimos standards de rigor periodístico y eso repercute en su baja credibilidad y en sus ventas. Clarín y Perfil son los más afectados por esa caída de prestigio y ventas, que será difícilmente revertible aún a partir de que Cristina termine su mandato. El verdadero fin de ciclo que conoceremos en 2015 parece ser el de un modelo periodístico que gastó todos sus cartuchos en maniobras desestabilizadoras sin resultados apreciables, más allá de su propio descrédito (algo parecido le está sucediendo a Lanata en su programa humorístico de los domingos).

En julio Clarín tuvo un promedio de circulación de 223.750, el peor desde 1959, año en el que comenzaron a auditarse sus ventas. Año a año Clarín sigue perforando su piso de circulación y ni siquiera el Mundial de fútbol pudo detener la caída, según un informe presentado por la página Diarios sobre Diarios.

En 1959, los argentinos eran menos de 20 millones, y ese fue el peor año en ventas para el matutino fundado por Roberto Noble, con una circulación de 281.936 ejemplares. En 2013 perforó ese piso y en 2014 sigue bajando. Hoy llegar a vender lo que vendía en el 59 sería una meta inalcanzable para la tendencia declinante de Clarín.

Perfil vive una violenta caída de sus ventas: el bisemanario de Fontevecchia viene cayendo drásticamente en los últimos meses. Los domingos de junio Perfil vendió dos mil trescientos ejemplares menos que en mayo (32.950 contra 35.251). La baja se profundizó en los dos meses siguientes: julio (31.646) y agosto (30.208). El promedio de 2014 fue de 41.324. Es decir: en estos meses Perfil perdió un 27 % de sus lectores.

Otro diario del Grupo Clarín que viene en una caída estrepitosa es Olé. En 1996 Olé vendió un promedio de 88.805 ejemplares por día. Fue su mejor año. Desde entonces conoce una larguísima decadencia, la que se acentuó desde 2007, cuando vendió 52.544 ejemplares diarios. Desde entonces hasta este año la caída es implacable: el promedio de ventas de enero a agosto del corriente año es de 34.626, un 61 % de lectores menos que su año inicial.

Estas cifras permiten comprender la resistencia del Grupo a entrar en el proceso de adecuación marcado por la Ley de Servicios Audiovisuales: las empresas periodísticas del Grupo son cada vez menos rentables y solo los clientes cautivos de Cablevisión les permiten hacer sustentable a la corporación. Haber autorizado la fusión de Cablevisión y Multicanal es uno de los peores errores cometidos por el gobierno de Néstor Kirchner.

También le está yendo mal a Lanata en su show de los domingos. Según Ibope, Periodismo para Todos alcanzó esta semana un promedio de 12 puntos de rating. La marca dejó a la 26a. emisión del programa como el segundo más bajo del año, detrás el emitido el domingo anterior (11.9). Esta vez Lanata quedó detrás de Boca-Godoy Cruz y de Tu cara me suena. Según IBOPE, el partido de Boca trasmitido por Fútbol para todos superó por 4,2 puntos a Lanata. Pero resulta que IBOPE ha tendido históricamente a favorecer al programa de Lanata. Si lo comparamos con las cifras de rating que provee el sistema público SIFEMA, la distancia entre el fútbol y Lanata se alarga: Boca-Godoy Cruz sacó para SIFEMA 19 puntos de rating, contra 9,7 que consiguió el humorista del 13: es decir, Lanata sacó menos de la mitad que el partido. ¿Llegará Jorge a diciembre de 2015?

El escarabajo de oro y El Pampero Cine: sólo quedó la arrogancia

por Oscar Cuervo

Dos ejes narrativos conforman El escarabajo de oro. Uno es la búsqueda de un tesoro escondido en la localidad de Alem, provincia de Misiones; el otro la filmación de una película co-dirigida por una europea (la danesa Fia-Stina Sandlund) y un argentino (Alejo Moguillansky), producida por los suecos en territorio argentino -una modalidad de co-producción característica de estos años: proyectos binacionales producidos para un mercado internacional de festivales. La gracia estaría en la manera en que se cruzan ambos ejes: la danesa quiere dirigir una película sobre la vida de una escritora proto-feminista del siglo XIX y los argentinos quieren usar la filmación para buscar el presunto tesoro escondido, sustituyendo al personaje de la feminista por el de Leandro N. Alem. Lo que le daría a esta gracia un giro metalingüístico es que director, guionista, actores y equipo técnico aparecen en pantalla haciendo de sí mismos.

Gracia es una manera de decir. Porque Moguillansky, Sandlund y Mariano Llinás (co-guioniosta) pretenden hacer una comedia sarcástica sobre el cine, las transas económicas y las diversas formas del fraude artístico, a la vez que apuntar observaciones provocadoras acerca de la historia nacional (una marca de fábrica de todo lo que Llinás toca). Pero las pretensiones solo quedan enunciadas en el planteo inicial de la película. Hacer una comedia es algo difícil, no basta con una voluntad corrosiva y una actitud iconoclasta. Hacer una comedia supone un manejo del timing, con actuaciones y montaje orquestados con máxima precisión. El tiempo de las réplicas, los silencios, el contrapunto entre los personajes, el tono de las voces y la dosificación de la información son los recursos que hacen funcionar una comedia; cuando no están bien, la hacen sucumbir. En El escarabajo de oro Moguilansky y Llinás para colmo se ponen al frente del elenco y como comediantes su desempeño es muy flojo. Junto a ellos, Rafael Spregelburd practica un histrionismo agobiante. En lugar de la gracia de la comedia, el resultado es un chiste demasiado estirado, contado por personal incompetente.

Otro asunto es si es posible encontrar en esta película un dispositivo metalingüísitco que ponga en cuestión sus propias condiciones de producción, como mucha crítica ha querido ver. No me parece. En El escarabajo de oro se habla mucho de hacer una película, pero esa película no es la que estamos viendo: salvo los primeros minutos, en los que se compone el cuadro para presentar a varios personajes en un mismo plano, el resto del film está ejecutado de manera desmañada e imprecisa. Los autores se muestran más interesados en desplegar ingenio verbal (con un amontonamiento de capas de narradores en off) que en crear un objeto capaz de reflexionar sobre sí mismo, o de invitar al espectador a que lo haga. El ingenio como sucedáneo de la inteligencia y la verborragia como presunción de una abundancia de ideas son las auténticas marcas de autor de El Pampero Cine, productora de esta película y de las anteriores de Llinás y Moguilansky .

Por último, es interesante pensar en la figura de la búsqueda del tesoro, enunciada desde los títulos que evocan a Stevenson y Poe. Supuestamente esto llevaría a la película hacia el género de aventuras, cosa que no se verifica en los resultados. Pero sí hay un tesoro escondido que se procura encontrar: el tesoro de la jovialidad creativa que Llinás persigue desde hace tiempo. En 2008 muchos saludaron a Historias Extraordinarias como si se tratara de un nuevo comienzo en el cine argentino. Todos los materiales que hoy aparecen fatigados en El escarabajo de oro refulgían como novedosos hace 6 años. Ya estaban la irreverencia hacia tradiciones antiguas y recientes del cine argentino y unas ganas de escandalizar con guiños antipopulistas, desde aquella iniciática burla a los balnearios populares en Balnearios, hasta el coqueteo con la tradición sarmientina, aramburista y ahora radical, siempre antiperonista. Al principio, tanta voluntad corrosiva parecía propia de una juventilia arrogante e impetuosa.

El tiempo pasó y solo quedó la arrogancia.

(Este comentario fue originalmente publicado acá)