lunes, 30 de abril de 2018

Facebook manipula tus datos en favor de María Eugenia Vidal

Una de las noticias internacionales m√°s resonantes de los √ļltimos tiempos es el severo cuestionamiento global que est√° recibiendo el monopolio Facebook por haber manipulado los perfiles de sus usuarios en favor de determinados reg√≠menes pol√≠ticos. Eso a√ļn sucede descaradamente en Argentina promoviendo al gobierno macrista y, m√°s espec√≠ficamente, a la Vidal. He aqu√≠ una prueba escandalosa: Facebook simula que le pusiste un "me gusta" a la ni√Īa mimada del poder predador. Y si quer√©s corregirlo, autom√°ticamente Facebook vuelve a poner "me gusta", como si a vos te gustara.


Todo en orden

La otra.-radio del 30/4/18, primera parte, clickeando ac√° 




En la primera parte del programa de anoche hablamos de las consecuencias del temporal clim√°tico y tambi√©n de la tormenta financiera que est√° desnudando las precariedades pol√≠ticas del r√©gimen macrista. Esta precariedad ni siquiera aten√ļa su car√°cter nocivo, pero pone en evidencia sus inconsistencias discursivas, que al mismo tiempo deterioran la credibilidad pol√≠tica que el macrismo supo conquistar en el sector de la poblaci√≥n que le crey√≥. Incluso cuando su marketing electoral siempre fue racionalmente incre√≠ble. 

Fuimos a ver a Fito P√°ez al Luna Park, en el muy buen show de presentaci√≥n de su nuevo disco, La ciudad liberada, donde desde el p√ļblico nos dimos el gusto de cantar aquello de "Mauricio Macri, la puta que te pari√≥...", con perd√≥n de todas las putas del  mundo que no se merecen quedar simb√≥licamente vinculadas a tan despreciable cretino (con perd√≥n de los cretinos, etc.).



Y, solo como anticipo de un texto que estoy preparando para el blog, me refer√≠ brevemente a una pel√≠cula de Ra√ļl Perrone que nadie m√°s vio y que, si yo no me equivoco, est√° entre sus pel√≠culas m√°s hermosas. Pueden escuchar m√°s de todo esto clickeando ac√°.

En la segunda parte, que publicaremos en las próximas horas, sostuvimos una interesante conversación con Roger Koza, que nos atendió desde Galicia, donde está asistiendo al festival Play Doc.

domingo, 29 de abril de 2018

Una semana tan intensa como la lluvia


La foto que ilustra este post fue tomada por Esther Díaz un rato antes de que se desatara el vendaval de anoche.

Esta semana fue tan intensa como la lluvia de la madrugada, que produjo una cat√°strofe en diversos puntos de la ciudad. En la semana hubo en el pa√≠s una tormenta econ√≥mica y financiera con motivos pol√≠ticos, cuyas consecuencias las va a tener que afrontar el pueblo argentino durante mucho tiempo. A la vez, este vendaval, creo yo, acelera los tiempos para el deterioro pol√≠tico del macrismo, que si intenta endurecer su posici√≥n, probablemente lo √ļnico que logre es profundizar su propio anegamiento en su mezcla fatal de codicia e ineptitud pol√≠tica. ¿Piensan ustedes lo mismo?

También fue intensa esta semana en aspectos más gratificantes: el pueblo no deja de oponerle resistencia al régimen ni durante un solo día, mientras la dirigencia opositora intenta desperezarse y articular.

Adem√°s, Argentina es un poderoso viento art√≠stico que sopla desde hace mucho y cada tanto nos infla los pulmones para respirar mejor en medio de este ambiente viciado. Esta semana disfrutamos de Liliana Herrero, de Fito, ma√Īana toca Charly...

En pocos d√≠as empieza el Festival Internacional de Cine Independiente de Cosqu√≠n, cuyo director art√≠stico es el gran Roger Koza. En esta edici√≥n, entre las pel√≠culas programadas est√° Expiaci√≥n (una de las √ļltimas pel√≠culas de Perrone), la Trilog√≠a del Lago Helado de Gustavo Font√°n, un ciclo especial de Cine Nacional en 35 mm programado por Fernando Mart√≠n Pe√Īa, las retrospectivas de Ana Poliak y de Mart√≠n Farina, que incluye Mujer N√≥made, el notable retrato cinematogr√°fico de Esther D√≠az, la autora de la foto que encabeza el post. Y como si no fuera bastante, la propia Esther se har√° presente en Cosqu√≠n para mantener un di√°logo con Roger sobre cine y filosof√≠a. De esto nos va a estar hablando el amigo Roger, quien esta madrugada se encuentra en Galicia, participando del Play Doc, el festival internacional de cine documental. Por supuesto que tambi√©n nos va a contar lo que est√° viendo por all√° y nos va a anticipar algo de lo que se viene en Cannes.

Todo esto formar√° parte del programa de esta noche a las 12 (o a las 0 del lunes) en Radio Gr√°fica, 89,3, online ac√° o ac√°.

Anoche en el Luna, durante el recital de Fito: este c√°ntico lo empezamos nosotros, modestamente...

Tu vida, mi vida

Ella se divide en dos
la sombra y la luz del mundo
sus ojos son un mar profundo
hoy sin ella yo no vería el sol.

Yo escribo aquí en mi habitación
y el mundo arde allí afuera
por fin llegó la primavera
nada es imposible con su ilusión.

Cuando se revuelcan nuestras piernas en la cama
y cuando nuestras pieles se conectan al brillar
y cuando sus abrazos y mis manos se entrelazan
entonces yo siento que me da su vida.

Nena, cuando estoy con vos
ilumin√°s el camino
hiciste que nuestros destinos
sean uno solo en este amor.

Das tanta, tanta calidez
sin vos ya no entiendo nada
tu cuerpo se mete en mi alma
y bailan los secretos del corazón.

Todas las palabras son ingr√°vidas palabras
y todo el universo se conecta a nuestro amor
y cuando ves que soy un chiquitito ante la nada
entonces, yo siento que me das tu vida.

Todas las palabras son ingr√°vidas palabras
y todo el universo se conecta a nuestro amor
y cuando ves que soy un chiquitito ante la nada
entonces yo siento que me das tu vida

Todas las palabras son ingr√°vidas palabras
y todo el universo se conecta a nuestro amor
y cuando ves que soy un chiquitito ante la nada
entonces yo siento, te siento y te doy mi vida.



La otra.-radio de hoy a las 12 de la noche (FM 89,3, Radio Gráfica, online acá) la dedicamos al show de presentación de La ciudad liberada, el disco más reciente de Fito que se hace este fin de semana en el Luna. Además nos vamos a comunicar con Roger Koza, que está en Galicia asistiendo al festival Play Doc; y también nos anticipa los inminentes Festivales de Cine de Cosquín y Cannes.

Y vamos a hablar de la crisis... ¿qu√© crisis?

s√°bado, 28 de abril de 2018

¿Crisis? ¿qu√© crisis? (lo que viene ser√° peor)




"La realidad les est√° dando se√Īales de tormenta. De esas que se desatan con tanta facilidad al amparo del √°nimo fatalista de los argentinos" cierra su columna de opini√≥n de hoy el circunspecto editor de la secci√≥n pol√≠tica de Clar√≠n Fernando Gonz√°lez. En la misma edici√≥n, en p√°gina 3, Clar√≠n pasa una lista de 10 encuestadoras que coinciden en marcar una ca√≠da fuerte de la imagen presidencial, que viene desplom√°ndose desde diciembre pasado, cuando el oficialismo forz√≥ la aprobaci√≥n de la reforma previsional que recort√≥ jubilaciones, pensiones y asignaciones universales. No es que la valoraci√≥n del gobierno haya bajado solo por esa ley que castig√≥ a los sectores m√°s vulnerables, muchos de los cuales lo hab√≠an votado meses antes, sino que desde entonces la bronca no deja de aumentar. La suba brutal de tarifas y transporte, la persistente inflaci√≥n que carcome el poder adquisitivo de los salarios, el l√≠mite impuesto a las paritarias, los despidos, el cierre de pymes y comercios, la insensibilidad que muestran los funcionarios macristas ante el padecimiento social que producen sus pol√≠ticas y la codicia con que benefician a sus propias empresas integran el c√≥ctel que determina la bronca de sectores que hace poco hab√≠an renovado su voto de confianza al oficialismo.

Con seguridad, el deterioro que marcan estas encuestas no lleg√≥ todav√≠a a sentir el efecto del desbarajuste econ√≥mico, monetario y financiero de los √ļltimos d√≠as. Esta semana los √≠ndices de desaprobaci√≥n deben haber aumentado. Esta severa crisis es descripta con concisi√≥n por el economista Mariano Kestelboim: "Despu√©s de este show que le cost√≥ al pa√≠s U$D 3.000 millones de sus reservas, la tasa volvi√≥ al nivel previo a la fat√≠dica conferencia de prensa del 28/12 y con el d√≥lar un 20% m√°s caro. Todo muy ordenado y disciplinado por el gran equipo de gobierno. El intervencionismo v√≠a entrega de reservas e indirectamente a trav√©s de la subas de tasas (hasta 500 puntos) de esta semana fue, por lejos, el m√°s agresivo de la historia. Pero siguen con el verso de la flotaci√≥n y de que el mercado fija el precio del d√≥lar. Una meta de inflaci√≥n del 15% y tasas de referencia del 31,5%. Es de locos. Incre√≠ble. Ni siquiera despu√©s de la salida del cepo la tasa super√≥ por tanto margen a la meta."

Kestelboim re√ļne en este p√°rrafo consideraciones econ√≥micas, pol√≠ticas y comunicacionales sobre el macrismo. La conferencia de prensa del d√≠a de los inocentes subi√≥ de repente las metas de inflaci√≥n  anual hasta el 15%, doce horas despu√©s de que el Congreso hubiera aprobado el presupuesto anual que proyectaba una meta de solo un 10%. Por supuesto, ya nadie se atreve a afirmar que ese 15% vaya a cumplirse, los oficialistas conceden que la inflaci√≥n anual va a ser del 20%, pero las estimaciones m√°s realistas saben que el costo de vida subir√° por lo menos un 25%, salvo que los temblores de esta semana no persistan hasta lo inmanejable y una nueva devaluaci√≥n del peso dispare los precios por las nubes. Lo que sugiere Kestelboim es que aquella conferencia de prensa marc√≥ el comienzo visible del desbarranque que esta semana se acentu√≥ dr√°sticamente. Fue esa movida pol√≠tica de un equipo envalentonado por el triunfo electoral de octubre lo que precipit√≥ esta crisis. ¿Error o da√Īo deliberado?

Pero esta crisis no es sorpresiva: muestra la inconsistencia esencial del proyecto pol√≠tico del gobierno. Lo que atravesamos ahora es una puja entre el poder financiero que promueve un ajuste brutal -la interna de la derecha discute la velocidad, pero no la brutalidad del ajuste- y la resistencia tenaz que ofrece la sociedad civil con mayor convicci√≥n que la dirigencia opositora. El s√≠ntoma de la resistencia popular es que ning√ļn funcionario de alto rango puede aparecer en p√ļblico sin ser repudiado, como pas√≥ este jueves con el ministro de cultura en la Feria del Libro. Y, cuando se juntan cientos o miles de personas en el espacio p√ļblico, es invariable que se putee a macri con entusiasmo. No se ve, fuera de los sets televisivos oficiales, que haya multitudes que aprueben el rumbo del gobierno.  La ventaja relativa del r√©gimen es que la dirigencia opositora est√° desarticulada, pero las bases no dejaron de resistir ni un solo d√≠a a las pol√≠ticas ajustadoras. Esa resistencia social es la que promueve las contradicciones secundarias entre el ala dura del ajuste y los llamados "gradualistas" (La Pol√≠tica Online titula hoy "Los bancos internacionales advierten que la deuda entra en fase "cr√≠tica" si no avanza el ajuste"). La f√≥rmula exacta que el macrismo se desespera por encontrar es el equilibrio entre la destrucci√≥n de la econom√≠a nacional y la sustentabilidad pol√≠tica del r√©gimen. Si los sectores trasnacionales que lo sostienen mostraran sus intenciones estrat√©gicas sin disimulo, el proyecto de un partido de derecha que gane elecciones estrechar√≠a dram√°ticamente su viabilidad.

El macrismo es el gestor pol√≠tico de un poder que lo trasciende: si su proyecto pol√≠tico fracasa, el poder financiero internacional habr√° producido de todas maneras un deterioro del tejido social que llevar√° muchos a√Īos revertir. Ning√ļn an√°lisis racional puede esperar un escenario menos malo que el que en estos d√≠as se hace visible hasta para los m√°s tardos. Objetivamente, desde que en diciembre de 2015 el gobierno tom√≥ sus primeras medidas -la devaluaci√≥n brusca llamada con un eufemismo "apertura del cepo" y la quita de retenciones al agro- ning√ļn an√°lisis racional pod√≠a esperar otra cosa que esta ruina que hoy empieza a verse. La f√°bula de la lluvia de inversiones era inveros√≠mil ya en ese entonces, tanto como la espera del segundo semestre, el tercero, el cuarto y la ajada teor√≠a del derrame. Y por cada mes que el macrismo pase en el poder el deterioro de la vida popular solo va a empeorar. Lo que dilata la manifestaci√≥n de esta ruina es el tremendo blindaje medi√°tico de que goza el gobierno y el entusiasmo colaboracionista de gran parte parte de la dirigencia pol√≠tica y sindical que se simula opositora.

El enorme poder econ√≥mico y represivo que el r√©gimen acumula explica la actual estabilidad pol√≠tica de un proyecto necesariamente antipopular. Nunca tuvieron la habilidad pol√≠tica ni de gesti√≥n que los analistas m√°s complacientes le adjudican: lo √ļnico que pasa es que las clases dominantes se alinearon f√©rreamente como nunca antes para sostener esta aventura de final incierto. Los analistas complacientes hasta hace poco segu√≠an diciendo que la "apertura del cepo" era una de las medidas exitosas del oficialismo. Pero es justo esa medida la que marc√≥ el comienzo del camino hacia la "crisis" que esta semana sali√≥ a la superficie. En rigor, no se trata de ninguna crisis sino de la exhibici√≥n de la aut√©ntica naturaleza del gobierno. Si se quiere, lo √ļnico que entra en crisis es el relato del "giro hacia el centro" y la derecha moderna y democr√°tica de quienes en 2015 se jactaban de caminar por la ancha avenida del medio. A medida que el tiempo pasa, el r√©gimen va a mostrar inevitablemente su naturaleza extremista. Cada minuto hay menos lugar para los grises.

viernes, 27 de abril de 2018

Repudio al macrismo en la apertura fallida de la Feria del Libro: los amarillos no terminan de entender que no van a tener paz





Después del bochorno que pasó Avelluto en la frustrada apertura de la Feria del Libro, el BAFICI quedó relegado a ser el evento más careta de la Argentina macrista.




jueves, 26 de abril de 2018

La llama de la atención


Todas las publicaciones del artista plástico Sebastián Lemmi van a estar disponibles en el stand 414 del Pabellón Azul del Editorial de los Cuatro Vientos en la Feria del Libro.

miércoles, 25 de abril de 2018

Prince, prueba de sonido



El domingo pasado dedicamos La otra.-radio a la enorme obra musical de Prince. El programa lo pueden descargar ac√°. Hoy entre mis archivos encontr√© este antiguo video del 2 de agosto de 1990 en una prueba de sonido en Osaka, Jap√≥n. Quien lo registr√≥ es Steve Purcell, que durante seis a√Īos trabaj√≥ junto a Prince en sus giras mundiales. Este hermoso momento de relax revela una faceta no suficientemente conocida del genio de Minneapolis, sin despliegues histri√≥nicos, sin luces espectaculares, sin intenci√≥n de cautivar audiencias: el puro fluir de la m√ļsica.

En el programa del domingo (acá) con Cristian Bonomo no llegamos a referirnos a este momento porque yo lo había olvidado, pero escuchamos varias de sus grandes canciones, conocidas y no tanto. Este posteo vale como un bonus.


La expectativa de inflaci√≥n anual subi√≥ en abril al 25% anual, seg√ļn una encuesta de Poliarqu√≠a

Cavalieri, de Empleados de Comercio cerró la paritaria con 15% de aumento en 2 cuotas: abril y agosto, con revisión en enero de 2019.

Roberto Fernández, titular de la UTA, cerró el acuerdo en un 15% anual en tres tramos a cobrar en abril, septiembre y enero de 2019.

El Centro de Investigaciones en Finanzas de la Universidad Torcuato Di Tella difundi√≥ una encuesta realizada por Poliarqu√≠a seg√ļn la cual la inflaci√≥n esperada por la poblaci√≥n para los pr√≥ximos doce meses sube en abril a 25%, seg√ļn la mediana de las respuestas.

 Seg√ļn el promedio, la expectativa de inflaci√≥n sube 3,9 puntos porcentuales respecto de la medici√≥n de marzo de 2018 y se ubica en 33,1%.

 En los √ļltimos cuatro a√Īos, la mediana de la inflaci√≥n esperada fue 25% en 12 meses, mayor a 25% en 20 meses y menor a 25% en 16 meses.

 En la distribuci√≥n regional, seg√ļn la mediana, la expectativa de inflaci√≥n aumenta tanto en la Capital Federal como en el Interior del pa√≠s y en el Gran Buenos Aires, con respecto a marzo. De acuerdo al promedio, la expectativa de inflaci√≥n sube en las tres regiones.

 En la distribuci√≥n por nivel de ingreso, seg√ļn la mediana, la expectativa de inflaci√≥n aumenta para la poblaci√≥n de ingresos bajos mientras que disminuye para la de ingresos altos. Seg√ļn el promedio, la expectativa sube para ambos sectores.

Resultados de Abril 2018


 De acuerdo a la mediana, la inflaci√≥n esperada a nivel nacional sube a 25% La inflaci√≥n esperada a nivel nacional para los pr√≥ximos doce meses, de acuerdo a la mediana de las respuestas, aumenta 5 puntos porcentuales en el mes de abril 2018. De acuerdo al promedio, la expectativa de inflaci√≥n a nivel nacional sube 3,9 puntos porcentuales (p.p.) respecto a marzo de 2018, situ√°ndose en 33,1%. El desv√≠o est√°ndar 1 de las respuestas de los consultados aumenta 2,8 p.p. con respecto al mes anterior, situ√°ndose en 22,5%.

El siguiente gráfico muestra la mediana y el rango intercuartil para cada mes desde abril de 2017. El rango intercuartil está delimitado por los percentiles 25 y 75 de las respuestas consideradas. Este gráfico permite tener una rápida visualización de cómo están distribuidos en cada mes los datos de expectativa de inflación.


De acuerdo al promedio, la expectativa de inflación sube tanto en la Capital Federal como en el Interior del país y en el Gran Buenos Aires.

La siguiente tabla sintetiza los resultados de la Encuesta de Expectativas de Inflaci√≥n  correspondientes al mes de abril para el total nacional y considerando individualmente Capital Federal, Gran Buenos Aires e Interior del pa√≠s.


Considerando la mediana de las respuestas, la expectativa de inflaci√≥n aumenta tanto en la Capital Federal como en el Interior del pa√≠s y en el Gran Buenos Aires, con respecto a marzo. La inflaci√≥n esperada, seg√ļn el promedio, aumenta en las tres regiones. En la Capital Federal marc√≥ 29,6% (+1,3 puntos porcentuales), en el Gran Buenos Aires marc√≥ 35,8% (+5,4 p.p.) y en el Interior del pa√≠s marc√≥ 30,3% (+2,6 p.p.).



La expectativa de inflaci√≥n, de acuerdo a la mediana, aumenta para la poblaci√≥n de ingresos bajos mientras que disminuye para la de ingresos altos. Seg√ļn el promedio, la expectativa sube para ambos sectores.


De acuerdo a la mediana, y aproximando por el nivel educativo alcanzado, la expectativa de inflación aumenta a 25% para los sectores de ingresos bajos mientras que disminuye a 22% para los sectores de ingresos altos. Considerando el promedio, la expectativa se incrementa, respecto del mes anterior, 1,4 p.p. para los sectores de mayores ingresos, marcando 29,7% en el mes de abril, mientras que sube 5,5 p.p. para los sectores de menores ingresos, marcando 33,9% en el mismo período.



CUESTIONARIO DE LA ENCUESTA




FICHA T√ČCNICA DE LA ENCUESTA


NOTAS

1 - Desvío Estándar: Medida de cuán alejadas se encuentran las observaciones de la media de la distribución (en promedio).

martes, 24 de abril de 2018

Tarifazo: Si pagamos, no comemos


Desde hace un par de d√≠as a los figurones de Cambiemos se los ve algo desestabilizados. Sus apariciones en los medios son tard√≠as, impertinentes, falaces, opacas: est√°n tratando de envolver en un packaging cambiemita ajado este enorme desastre que es el tarifazo que le azotaron a la poblaci√≥n. La bronca es mucha. Y no es que el gato, Pe√Īa, Rodriguez Larreta o Vidal de pronto hayan salido coordinadamente a presentar excusas por estar dolidos por una repentina sensibilidad social. Deben haber recibido encuestas e informes de focus groups que les dicen que la bronca alcanza a toda la primera l√≠nea cambiemita, incluida la ultrablindada Vidal. Y salen con esos galimat√≠as de reducci√≥n de impuestos que ahora arrojan contra los gobernadores que hasta el d√≠a de hoy les hicieron la gamba con el ajuste. Quieren disminuir un porcentaje irrisorio sobre las exorbitantes boletas de los servicios, haci√©ndole pagar el costo fiscal a los gobernadores que hasta ahora se comportaron como forros del poder. Lo que confiesan con estas pobres trampas ilusionistas es que el macrismo no tiene ninguna perspectiva de ofrecer a sus votantes algo mejor ni nada aproximado a lo que prometieron en campa√Īa y entonces intentan salpicar con su mugre a sus aliados, ya que el verso de la herencia recibida ya no les rinde.

Los dirigentes de la oposición se desperezan entre los vericuetos reglamentarios del poder legislativo. Los gordos de la CGT siguen impávidos como cerdos ahítos.

Será que el pueblo se tiene que hacer cargo de los errores que el propio pueblo cometió, al dejarse mentir tontamente por estos crápulas.

1 Prince x Siglo

Especial Prince en La otra, para escuchar ac√°



Prince 1984

Hoy nadie se cruzó por el camino de nadie
así que supongo que podés decir que fue un buen día
al menos un poco mejor que aquel día en Baltimore. *

¿Alguien nos escuch√≥ rezar
por Michael Brown o Freddie Gray?
La paz es m√°s que la ausencia de guerra

Ausencia de guerra.
¿Vamos a vivir otro d√≠a sangriento?
Estamos cansados de llorar
mientras el pueblo muere
desh√°ganse de todas las armas.

Ausencia de guerra
vos y yo
puede ser que al final digamos
ya es suficiente
es tiempo de amor
es tiempo de oir la guitarra que suena
la guitarra suena.

Baltimore, cada vez m√°s.

Si no hay justicia, no habr√° paz
Si no hay justicia, no habr√° paz
Si no hay justicia, no habr√° paz
Si no hay justicia, no habr√° paz.

¿Vamos a vivir otro d√≠a sangriento?
Estamos cansados de llorar
mientras el pueblo muere
desh√°ganse de todas las armas.

Si no hay justicia, no habr√° paz
Si no hay justicia, no habr√° paz
Si no hay justicia, no habr√° paz
Si no hay justicia, no habr√° paz.

Nos vemos en la obligación de interrumpir la programación habitual
para informarlos de la situación que está vivendo Los Angeles.



* Después del asesinato por parte de policías del joven negro Freddie Gray, y de las protestas callejeras que repudiaron la violencia policial en Baltimore, Prince decidió hacerse oír, en apoyo del movimiento Black Lives Matter.

He released the official lyrics on May 1st 2015 and later called Chicago-based singer Eryn Allen Kane to add backing vocals. The song was released as a digital single on May 26th, 2015 and was later included as the opening track to HITnRUN: phase two.



Hace dos a√Īos se mor√≠a Prince, a una edad sorpresivamente prematura. Hasta un par de d√≠as antes de ser encontrado solo y sin vida en el ascensor de su mansi√≥n, hab√≠a estado tocando en una gira ,acompa√Īado solamente por su piano. Nada hac√≠a prever su muerte. Pocos meses antes hab√≠a publicado un par de discos que mostraban que su talento descomunal segu√≠a intacto. Su muerte careci√≥ de un rasgo que pudiera ser interpretado en clave heroica, legendaria o glamorosa. Fue una muerte inesperada y banal. Por eso tal vez no haya desatado un culto funerario, como pas√≥ con otras estrellas del rock. En esos d√≠as y hasta hoy, m√°s que llorarlo nos da por volver a escucharlo. 

Desde que apareci√≥ hace 40 a√Īos, cuando solo ten√≠a 20 y deslumbr√≥ a todos como guitarrista, cantante, compositor, bailar√≠n, hasta el final, cuando hab√≠a dejado de ocupar el centro de la escena y editaba regularmente sus discos ya no tan resonantes, pero todav√≠a generosos en belleza e inspiraci√≥n, hizo todo bien. Miles Davis dijo alguna vez que Prince era el Duke Ellington de la m√ļsica moderna y el elogio vale tanto por el pr√≥cer invocado como por quien lo dec√≠a. Prince empez√≥ como una estrella que la industria quiso convertir en la contrafigura de Michael Jackson, pero su talento polimorfo le impidi√≥ muy r√°pido ocupar un lugar disciplinado seg√ļn los criterios de la industria pop. Cuando desaparece de escena alguien de la grandeza art√≠stica de Prince, el hueco que deja en la m√ļsica popular es indisimulable.

√Čl, que fue el m√°s pop de todos, era a la vez demasiado genial como para ser solo un popstar. Su inspiraci√≥n torrencial lo llev√≥ hacia la creaci√≥n desbocada m√°s que el de la lista de los m√°s vendidos. Recorrer su discograf√≠a todav√≠a nos invita al asombro. Y eso fue lo que hicimos junto al mel√≥mano amigo Cristian Bonomo en La otra del domingo pasado. Lo pueden escuchar ac√°.

Prince 2014

También conversamos con Martín Farina, el ganador de la competencia de cortometrajes argentinos en el reciente BAFICI, con El liberado, donde además presentó Mujer Nómade, la película de la crítica mainstream empezó a referirse como la "gema escondida" del festival. Escondida por la mezquindad de programadores miopes o camarilleros. Como sea, Farina tendrá en el inminente festival de Cine de Cosquín una retrospectiva de su filmografía completa. Era hora.


lunes, 23 de abril de 2018

Un elefante sentado y quieto: BAFICI 20






por Oscar C.

Para m√≠ el BAFICI  20 ya hab√≠a casi terminado. El √ļltimo domingo, despu√©s de 10 d√≠as de corridas fren√©ticas, contracturas y caf√©s malos entre pel√≠culas, sue√Īo y obligaciones laborales, es siempre una opci√≥n que a √ļltimo momento se puede desechar, est√°s cansado, ma√Īana es lunes, a la noche ten√©s la radio y ya viste todo o casi, pens√°s. Error: si te queda por ver una pel√≠cula, entonces te queda por ver una pel√≠cula. Esa pel√≠cula puede ser la que te cambie la perspectiva del cine de este a√Īo. Un elefante sentado y quieto, de Hu Bo, es esa pel√≠cula. Queda para el √ļltimo domingo porque dura cuatro horas y empieza a proyectarse a una hora razonable de la tarde y entonces vemos qu√© onda. Siempre se puede suspender.

Un elefante sentado y quieto es una experiencia arrasadora. Un desbalance en el balance de un festival. El descubrimiento de un autor debutante que no tendrá segunda película.

Hay varios par√°metros con los que puede med√≠rsela, el m√°s inmediato es el de los maestros del lejano oriente que en las √ļltimas d√©cadas se consagraron a filmar la mutaci√≥n de su territorio en tiempo real. Inmediatamente pienso en Jia Zhang-ke, sus primeras pel√≠culas, las m√°s √°speras, lo mismo con Hou Hsiao-hsien, el tramo realista de su obra, desde Los chicos de Feng Kuey a Adi√≥s, sur, adi√≥s. Incluso el primer Tsai. Y en el  documental, Wang Bing. Son referencias bastante obvias: un territorio violentado por la aceleraci√≥n brutal de la historia, donde el tiempo existencial no puede seguirle el rastro a las alteraciones del paisaje y todo horizonte se parece a un abismo. Sin sorpresas, el realismo cinematogr√°fico es la √ļnica manera verdadera de filmar esta mutaci√≥n: la majestad del paisaje devastado, los cielos abiertos a la nada, los departamentos oscuros, las paredes rugosas, la basura, la mirada triste de los perros, el mundo disponible que no puede simularse. Hay que ubicar a los personajes sobre ese territorio y dejar que la c√°mara los siga largamente.

Muy cerca de ese eje est√° el del cine post-comunista. ¿Qu√© es China? Al cine occidental siempre le intrig√≥ ese misterio, hasta que los grandes maestros contempor√°neos vinieron a mostrarnos que es el lugar en el que la historia lleg√≥ a v√≠a muerta. El futuro lleg√≥ r√°pido y se fue. Bajo esta categor√≠a, o cerca, puede ubicarse la Polonia de Kieslowky, la Lituania de Sharunas Bartas, la Hungr√≠a de Bela Tarr, la Alemania de Kelemen. Y despu√©s los rumanos, que son un poco eso y un poco otra cosa. El horizonte vital del post-comunismo asoma en el cine como el de una civilizaci√≥n que no simplemente extravi√≥ su presente, sino, cosa m√°s dif√≠cil de soportar, se qued√≥ sin futuro.







Hu Bo tiene todo eso en dosis altas. Con el agravante de que lleg√≥ √ļltimo y para colmo se fue primero. Su estado de las cosas es terminal. Es la versi√≥n dura y oscura de Xiao Gu, o peor: Xiao Gu 20 a√Īos despu√©s. Los j√≥venes tard√≠os, los viejos precoces, los perros heridos. Y un elefante sentado y quieto. Que remite tambi√©n a la ballena de Werckmeister harm√≥ni√°k o a El caballo de Tur√≠n. Animales por medio de los que la naturaleza pega su grito de angustia. El barrito final de Un elefante sentado y quieto es, lo s√© cuando acabo de verlo, un momento inolvidable del cine.

Hu Bo se inicia en el cine con esta pel√≠cula mostrando un precisi√≥n dram√°tica pasmosa. El tiempo cauto de los silencios que sus j√≥venes se toman para pensar y el rapto de violencia que no se anuncia. La notable inteligencia y la piedad de Hu Bo para encuadrar los pasajes an√≠micos de sus criaturas y para asordinar la violencia en los desenfoques. Esto queda claro cuando en el primer acto el cuerpo yacente del suicida se vislumbra como un bulto borroso, como si la c√°mara no quisiera mirar lo que se muestra. 

La proeza art√≠stica no es sentirse tan mal como los personajes de Un elefante sentado y quieto se sienten y, por lo visto, Hu Bo tambi√©n, sino encontrar el arco narrativo justo para filmar ese recorrido ag√≥nico. Los j√≥venes de Hu Bo deambulan, pero no como los del nuevo (viejo) cine argentino, ¡a Dios gracias! Los personajes de Hu Bo est√°n vivos y su aliento se imprime aunque Hu Bo ya haya  muerto.

Lo que en la pel√≠cula conmueve es el resto de amor que los protagonistas a√ļn conservan, su candor que no desconoce la desesperaci√≥n pero la atraviesa continuamente. Esos personajes est√°n a punto de salvarse, de encontrar un motivo para seguir. Ir a ver al elefante sentado y quieto condensa esa apertura que nunca se pierde mientras se respira.

Hu Bo tuvo muchos problemas para que su versi√≥n de 4 horas fuera aprobada por los productores, jerarcas de la industria establecida. Pele√≥ el √ļltimo a√Īo de su vida por defender su versi√≥n √≠ntegra, frente a una de duraci√≥n convencional a la que los productores quer√≠an forzarlo. La tozudez con la que defendi√≥ el derecho al aliento de sus personajes es tambi√©n un acto de amor. Los beneficiarios de esta generosidad somos nosotros, que nos encontramos un domingo de estos con su pel√≠cula, una vez que Hu Bo decidi√≥ que no pod√≠a m√°s y se fue.

Qu√© pena que esta sea su √ļltima pel√≠cula. Qu√© gracia que nos la haya dejado.

domingo, 22 de abril de 2018

Las buenas maneras: BAFICI 20 (La mejor)


Cuando llega la √©poca del destete, 
la madre ennegrece el seno, 
porque conservar su atractivo ser√≠a perjudicial 
para el ni√Īo que debe dejarlo. 
De este modo cree que su madre ha cambiado;
 pero el coraz√≥n de ella es siempre el mismo,
 y su mirada est√° siempre llena de ternura y de amor. 
¡Feliz aquel que no tiene que recurrir 
a medios m√°s terribles para destetar al ni√Īo!
Johannes de Silentio, Temor y temblor

por Marcos Perilli

Dos directores brasile√Īos, Juliana Rojas y Marco Dutra, trajeron al Bafici 20 una pel√≠cula excepcional, desde mi punto de vista la mejor de esta edici√≥n. No es posible exagerar los elogios hacia As boas maneiras, porque contiene todos los condimentos que sazonan un cine exquisito. El planteo narrativo juega con el uso de varios g√©neros (terror, f√°bula, musical, drama, comedia, melodrama, dibujos) sin que de esto resulte un pastiche. El juego con los g√©neros est√° pasado por el filtro de una estilizaci√≥n que los transforma, ante la mirada del espectador, en otra cosa que lo que uno espera. Es notable la manera en que, para lograr esta depuraci√≥n, los realizadores se valen de una direcci√≥n de arte que cuida hasta en los m√°s m√≠nimos detalles el color, la luz, los fondos pintados y la caracterizaci√≥n de los personajes. Los aciertos de casting empiezan por la elecci√≥n de una protagonista, Clara, que desde la secuencia inicial de la pel√≠cula fascina por su belleza misteriosa, andr√≥gina e inquietante; tambi√©n es genial la actuaci√≥n de Joel, el ni√Īo al que en este cuento de hadas contempor√°neo le va a tocar ser el portador de la otredad.




Por medio del recurso de un mito popular que aqu√≠ no revelaremos, As boas maneiras nos cuenta una historia que transita por varias etapas y produce giros sorpresivos, cambios de tonalidad que los realizadores logran con una delicadeza asombrosa. A pesar de estas alteraciones, hay un hilo conductor que rige su unidad y lleva hacia la tem√°tica del amor al pr√≥jimo, desligado de todo clich√© y encarnado en el personaje menos esperado. Los autores desechan todos los lugares comunes hacia los que podr√≠a derivar una pel√≠cula que, vali√©ndose de estas mitolog√≠as populares, les diera un tratamiento m√°s convencional o cediera a las trampas del espect√°culo, lo que podr√≠a terminar en resultados catastr√≥ficos.

Pero el amor que los autores exaltan en el funcionamiento del universo -humano y animal, poético y político- se materializa también en el cuidado amoroso de las formas cinematográficas usadas y en la apuesta por la sensibilidad de los espectadores.



Los directores también asumieron el desafío de exponer las diferencias sociales que subsisten en su país de una manera sutil, eligiendo como protagonistas a dos mujeres de diversa procedencia social, Ana, una chica burguesa que al principio espera un bebé, y Clara, una joven negra que se postula como su empleada doméstica. La acción transcurre entre las dos regiones de la enorme ciudad de San Pablo: la parte rica y la parte pobre. Hay un plano general que muestra el puente que une esas dos regiones, separadas a la vez por un abismo social y cultural, clases que en la película se van a encontrar sin conciliarse. Esta divergencia entre ambas escapa a la lógica convencional del melodrama primero y del cuento de horror después.

As boas maneiras rompe con todas las reglas y por eso es digna de ser considerada un ejemplo de creatividad a seguir por el cine latinoamericano.

Prince vuelve a casa

Especial La otra.-radio. Hoy 12 de la noche. Radio Gr√°fica 89,3. Online ac√° o ac√°


Nunca quise una vida típica
un rol guionado, uh, una esposa de trofeo
todo lo que siempre quise fue quedarme solo
ver a la noche mi cama ordenada
porque en mis sue√Īos voy deambulando
solo trato de encontrar
de encontrar
mi camino de regreso a casa
tantas razones por las que
hay tantas razones por las que
yo no soy de aquí
pero ahora que soy yo
ya sin miedo, yo
voy a conquistar sin miedo
mi camino de regreso a casa.

La mayoría de las personas
en este mundo nacen muertas
pero yo nací vivo
(nac√≠ con este sue√Īo)
que podría encontrar mi camino de regreso a casa
mi camino a casa
¿esta es la forma? (¿es esta?)

El poder a los que podrían tener a un chico como yo
el camino est√° dado
pero si ves la verdad nos liberar√°s
escuché sobre esos happy endings
aunque sigue siendo un misterio
dejame decirte algo de mí
soy m√°s feliz cuando puedo ver
mi camino de regreso a casa
¿pod√©s ver
mi camino de regreso a casa?


s√°bado, 21 de abril de 2018

Transit: BAFICI 20




por Marcos Perilli

Basada en la novela hom√≥nima de la escritora judeo alemana Anna Seghers, Transit, la √ļltima pel√≠cula de Chirstian Petzold, que transcurre durante la ocupaci√≥n Nazi en Par√≠s, est√° sin embargo  situada en un limbo intemporal, que bien podr√≠a ser tambi√©n contempor√°neo. Los personajes, si bien usan vestuario de √©poca, caminan por calles actuales y, en lugar de tanques y ej√©rcitos con cascos nazis, vemos furgonetas cargadas de fuerzas policiales, taxis y autos modernos. Una astuta decisi√≥n del director para se√Īalar que nada esencial ha cambiado en el mundo desde esa √©poca hasta el presente respecto del trato a refugiados o perseguidos, salvo los motivos coyunturales que provocan su migraci√≥n. El relato que en Transit se narra bien podr√≠a pertenecer a una condici√≥n permanente de Europa.

Almas acosadas por un monstruo llamado fascismo transitan y se ocultan en las bellas calles de una París sitiada y después en Marsella. Nadie quiere saber de sus penas como refugiados; los pocos con los que toman contacto les devuelven una cara aun más cruenta que la de sus cazadores. En ese panorama desolador, Petzold nos lleva de la mano a palpar la humanidad de esos seres a los que la historia les asignó un papel cimarrón, haciendo uso de una narración lírica y emotiva.

Georg es un refugiado alem√°n que se encuentra con la posibilidad de cambiar su identidad por la de un escritor fallecido al que deb√≠a entregarle unas cartas. A partir de ah√≠ vemos al protagonista lidiar con su condici√≥n encontr√°ndose con otros como √©l, que buscan escapar hacia Am√©rica. En Marsella se cruza con una mujer fantasmal que parece confundirlo con alguien y de la que √©l queda prendado. Esta mujer trae una historia que le concierne.

Los personajes de Transit se mueven sigilosamente por una ciudad de ensue√Īo, hostil a su presencia, lo que les impide entregarse al romanticismo que evoca el lugar. Los asuntos amorosos que afligen a los protagonistas los separan a la vez que los unen. Rondan calles, consulados y hoteles l√ļgubres en busca de respuestas por parte de bur√≥cratas que conocen sus angustias y juegan hip√≥critamente con sus anhelos.

Este es un rasgo muy particular del cine de Petzold, que a través de sus historias logra mostrarnos la sujeción de los destinos personales a las tensiones políticas que asedian el mundo en que viven. Con la peculiar distinción de su elegancia poética para mostrarlo.