lunes, 3 de mayo de 2010

Aliverti desenmascara a los farsantes del miedo redituable



por Eduardo Aliverti

Mataron a mucha gente acá. Picanearon, violaron, nos mandaron a una guerra inconcebible, robaron bebés, desaparecieron a miles, tiraron cadáveres al mar y adormecidos también, electrificaron embarazadas, regaron el país de campos de concentración, torturaron padres delante de los hijos. Se chuparon a más de cien periodistas acá. Si hasta parece una boludez recordar que estaban prohibidos Serrat y la negra Sosa, que las tres Fuerzas se repartieron las radios y los canales, que inhibieron textos sobre la cuba electrolítica, que en el ‘78 estaba vedado por memorándum criticar el estilo de juego de la Selección Argentina de fútbol. ¿Nos pasó todo eso y por unos afiches de mierda y una escenografía de juicio vienen a decirnos que esto es una dictadura? ¿Pero qué carajo les pasa? ¿Dónde están viviendo? ¿Cómo puede faltársele así el respeto a la tragedia más grande de la Argentina? Acá lo cepillaron a Rodolfo Walsh, ¿y hay el tupé de ir a llorar miedo al Congreso? Faltaría ir al Arzobispado. Si bendijo a los milicos, seguro que también puede dar una mano ahora que se viene el fin del mundo con el matrimonio gay.

Uno entiende que pasaron algunas cosas, nada más que algunas por más significativas que fueren, capaces de suscitar que sea muy complejo trabajar de periodista en los medios del poder. Lo de las jubilaciones estatizadas, lo de la mano en el bolsillo del “campo”, lo de la ley de medios audiovisuales y la afectación del negociado del fútbol de Primera. Ahora bien, ¿la contradicción aumentada entre cómo se piensa y dónde se trabaja justifica las sobreactuaciones? Es decir: puede pensarse que en verdad algunos dicen lo que pensaron toda la vida, y que otros quedaron presos de la dinámica furiosa de la patronal. Pero, ¿decir que estamos o vamos hacia una dictadura? ¿Que si esto sigue así puede haber un muerto? ¿Hace falta construir ese delirio para congraciarse? En todo el país, si es cuestión de propiedad mediática y de programas y prensa influyentes, bastan y casi sobran los dedos de ambas manos para contar los espacios que –con mayor o menor pensamiento crítico– apoyan al Gobierno. La mayoría aplastante de lo que se ve, lee y escucha es un coro de puteadas contra el oficialismo como nunca jamás se vio. La oposición es publicada y emitida en cadena, a toda hora. ¿Qué clase de dictadura es ésa? (La nota completa acá).

Y acá las palabras al recibir el Martín Fierro:

domingo, 2 de mayo de 2010

Sueño y pesadilla



por Carmen Cuervo

Después de ver hace poco a Caetano en el Gran Rex acompañado por una banda de rock, encontrárselo tocando en las calles de Buenos Aires, solo con un guitarra, era un acontecimiento raro pero sin duda algo a lo que no podía resistirme.

La cosa no empezó bien, en la primera canción el sonido era muy bajo e inaudible. Pero Caetano tiene 40 años de escenarios y se matuvo sereno esperando que su música empezara a hacer efecto. Bahía de Guantánamo fue uno de los primeros temas, una canción que no para de repetir el nombre de ese lugar, de manera rítmica y casi abstracta:

El hecho de que los americanos
desrespeten los derechos humanos
en suelo cubano es por demás fuerte
simbólicamente
como para ignorarlo.
La base de Guantánamo
la base de la Bahía de Guantánamo
Guantánamo.

La canción ya había conquistado a la ciudad de Buenos Aires, que no la olvidará nunca. Más tarde Caetano dijo que tocar en la ciudad, no en un teatro sino propiamente en la ciudad (enfatizó en "en") era para él un sueño. Se podía percibir su emoción, tanto como el silencio, la atención y las ovaciones del público cada vez que terminaba una canción. Luego de otros momentos maravillosos vino una seguidilla de canciones de otros autores: "cuando las toco me olvido que son de otros y creo que son mías". Por eso logra transfigurarlas : Sonhos de Peninha, Billie Jean, con el fantasma de Michael sobrevolando la plaza, Volver, cantada también por el público ("es mi tímida manera de decir gracias"), Fuerza extraña de Roberto Carlos ("¡Viva Roberto Carlos!", exclamó Caetano, y la gente le dio un cálido aplauso. Más delante cantó el dulcísimo Leonzhiñho, dedicado al mismísimo cantante popular brasileño.

Al final el show terminó y la gente aún estaba pidiendo un bis, pero una locutora anunció que Hernán Lombardi, el Secretario de Cultura macrista iba a nombrar ciudadanos ilustres a Caetano y a Tania Libertad, la cantante que lo había precedido en el escenario. La aparición de Lombardi desató un tremebundo abucheo multitudinario en su repudio. Un funcionario no debe usurpar el espacio de los artistas. Así que el macrismo, que se podía haber apuntado un poroto con la programación del show, terminó autoinflingiéndose un merecido escarnio público. A esa altura, la plaza Italia parecía la de Oesterheld, la plaza de la gran batalla entre la resistencia y los invasores.



Tudo era apenas uma brincadeira
E foi crescendo, crescendo, me absorvendo
De repente eu me vi assim
Completamente seu

Vi a minha força amarrada no seu passo
Sem você não há caminho
Eu nem me acho
Eu vi um grande amor gritar dentro de mim
Como eu sonhei um dia.

Quando o meu mundo era mais mundo
E todo mundo admitia
Uma mudança muito estranha
Mais pureza, carinho,
Calma e alegria
No meu jeito de me dar.

Quando minha voz
se fez mais forte, mais sentida
Quando a poesia realmente fez folia em minha vida
Você veio me falar
Dessa paixão inesperada
Por outra pessoa.

Mas não tem revolta, não
Só quero que você se encontre
Saudade até que é bom
Melhor que caminhar vazio
A esperança é um dom
Que eu tenho em mim
Eu tenho sim.

Não tem desespero não
Você me ensinou milhões de coisas
Tenho um sonho em minhas mão
E amanhã será um novo dia
Certamente eu vou ser mais feliz.

Antojo: hoy voy a ser la mujer que se me den las ganas de ser



Este domingo a la medianoche en Antojo, un grupo de chicas que se la bancan.

Mientras no nos respeten tampoco los vamos a respetar nosotras.



No nos importa lo que nos digan: nuestra voz es real.



I'm not no red football
To be kicked around the garden
No no I'm a red christmas-tree ball
And I'm fragile
I'm not no animal
Though I am to you
I'm not no crocodile
Like the one in Dublin Zoo
Who lived in a cage
the length and breadth of his body
When a window which people would look through
And throw coins on his back to taunt him
'though he couldn't move
Even if he wanted to
I'm not no animal in the zoo
I'm not no whipping boy for you
You may not treat me like you do
I'm not no animal in the zoo
My skin is not a football for you
My head is not a football for you
My body's not a football for you
My womb is not a football for you
My heart is not a football for you
I'm not no animal in the zoo
This animal will jump up and eat you
I'm not no animal in the zoo
And I've every intention
Of leaping up and getting you.

Hoy a la medianoche en FM La Tribu, 88.7. Clickear acá para escuchar on line.

Y a su término, La otra.-radio (un programa horrorosamente falocrático).

sábado, 1 de mayo de 2010

Espacios reales y espacios imaginarios en el cine



Curso dictado por Oscar A. Cuervo

El curso se propone analizar diversos modos de tratamiento del espacio en el cine clásico y en el contemporáneo, en base a la distinción entre los espacios reales que el cine puede registrar y los espacios imaginarios que el cine puede construir. Además se presentará el concepto de “mirada” como organizador del espacio cinematográfico.

Duración: 4 clases semanales



Unidades:

- El espacio en el cine de Hollywood: de Hitchcock a Brian De Palma. Las ventanas y los voyeurs. La imposibilidad de moverse del espectador. El fuera de campo y el espacio imaginario. Filmografía: La ventana indiscreta (Hitchcock); Vertigo (Hitchcock); Doble de Cuerpo (Brian de Palma).



- La cámara sale a la calle. La ciudad en el cine moderno. Neo-realismo y Nouvelle vague. La ciudad global en el cine contemporáneo. Rosellini, Godard, los hermanos Dardenne, Apichatpong. Las mutaciones urbanas en la ciudad postmoderna. Filmografía: Roma ciudad abierta (R. Rosellini); Sin aliento (J. L. Godard); La promesa y El niño (hnos. Dardenne); En construcción (José Luis Guerín), Syndromes and a century (Apichatpong Weerasethakull).



- Las fronteras en el cine. Espacio fronterizo y delito en Orson Welles. Espacio dislocado en tarkovski. Las fronteras de la guerra en Coppola y Sokurov. Filmografía: Sed de mal (Orson Welles); Apocalipse now (Francis Coppola); Stalker (Tarkovski), Spiritual voices (Sokurov).



Organiza: Academia del sur. Informes: 4911-1786.

Lugar de realización del curso: UADE - Lima 717 - Auditorio.



Comienzo: miércoles 05 de mayo de 2010 a las 15:00 hs. Finalización: miércoles 02 de junio de 2010 a las 15:00 hs.